春日田园杂兴

厌倦了仕途游历而归隐到这如仙境般的地方，庭院中芳草萋萋，白昼漫长而悠闲。门外柳树就像晋代那些高雅之士的衣冠，屋边的桑树体现着豳地的风俗。在青葱的树林里敲打着鼓，每个村庄都在举行社日活动，碧绿的水滋润着成片的田地，处处都在插秧。东风不顾我这昏花的老眼，我手持一卷书卧在牛背上，沐浴着斜阳。

同‘隐’，归隐，隐藏。读音：yǐn；田地。读音：chóu；晋代的文人雅士的服饰，这里指代高雅的风度或文化气息，用了借代的手法，晋代文人多有放达、高雅之举，如竹林七贤等。；豳地（今陕西彬县、旬邑一带）的风俗习惯，豳地在《诗经》中就有描述其农业生产等风俗的诗篇，这里用以指代古老质朴的乡村风俗。

这首诗在意境上描绘出一幅闲适、恬淡的田园画卷。首联点明归隐田园后的悠闲状态，‘倦游归隐’直接道出诗人对仕途的倦怠和对田园宁静生活的向往，‘芳草庭闲昼日长’通过描写庭院中的芳草和漫长的白昼，烘托出静谧的氛围。颔联运用典故，将门外柳树与晋氏衣冠相联系，屋边桑树与豳人风俗相对比，丰富了诗歌的文化内涵，使田园风光有了深厚的历史底蕴。颈联通过描写乡村的社日击鼓活动和处处插秧的农事场景，展现出田园生活的热闹与生机。尾联‘未分东风欺老眼，一编牛背卧斜阳’画面感极强，诗人卧于牛背在斜阳下读书，不在乎东风吹乱视线，尽显一种悠然自得的心境，表达了诗人对田园生活的热爱以及归隐后的惬意之情。在文学手法上，善用典故、对比，由景及人，情景交融。