顾黄门祠

水边的祠堂与碧云相连，顾野王曾经在此停留撰写《玉篇》。草丛树木茂盛浓密又有浓淡变化，却没有人能够描绘出六朝的朦胧意境。

停留，居留。出自《诗经·陈风·衡门》‘衡门之下，可以栖迟。’；蓬松，杂乱的样子。如《史记·晋世家》‘狐裘蒙茸，一国三公，吾谁适从？’；一般指中国历史上三国至隋朝的南方的六个朝代，即东吴、东晋、南朝宋、南朝齐、南朝梁、南朝陈。这一时期文化繁荣且具有独特的风格。

从文学手法上看，首句‘水边祠宇碧云连’采用了视觉描写，勾勒出顾黄门祠的地理位置，以‘碧云连’营造出一种开阔且带有几分神秘的氛围。‘曾此栖迟撰《玉篇》’点明此地与顾野王撰写《玉篇》的关联，使祠宇增添了文化底蕴。‘草树蒙茸浓更淡’细致地描绘出周边草木的状态，通过‘浓更淡’这种细致的笔触展现出画面的层次感。而‘无人可绘六朝烟’则是一种感慨，‘六朝烟’指代六朝时期那种朦胧、难以言喻的历史氛围，以一种虚写的手法，表达出对六朝那种特殊的文化、历史意境难以描绘的叹惋之情。情感上，诗人对顾野王有着崇敬之情，同时对六朝文化氛围有着一种缅怀与难以捉摸的怅惘之感。在意境营造方面，诗中既有眼前祠宇周边的实景描写，又有对六朝氛围这种虚的意境的渲染，虚实相生。主题思想围绕着对顾野王的纪念以及对六朝文化的追思展开。