海上别薛舟

旅途之中为草木凋零而悲伤，厌恶那风波中离别的愁绪。行程漫漫，秋草绵延远方，心中之事只有故人能够知晓。傍晚鸟儿在江岸翻飞，远行之人在岔路口启程。自己本就应当没有固定的居处，却好像还想要跟随着（友人）。

凋残，零落。战国楚·宋玉《九辩》：‘悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。’；旅程。唐·岑参《送许子擢第归江宁拜亲因寄王大昌龄》诗：‘楚云引归帆，淮水浮客程。’；远行的人。晋·陶渊明《悲从弟仲德》诗：‘迟迟将回步，恻恻悲襟盈。其往也如慕，其反也如疑。嗟我与尔事，未能究所宜；既往既来旋，无期奄难豫；非独依隆替，畴昔聿同轨。旧齿皆凋丧，熟原见相知。连翩厉羽翼，正色滥吾私。义心多苦调，密比金玉姿。荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。私怀谁克从？淹留亦何益。僶俛恭朝命，回心反初役。望庐思其人，入室想所历。帏屏无髣髴，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅恍如或存，回遑忡惊惕。如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析。春风缘隙来，晨霤承檐滴。寝息何时忘，沉忧日盈积。庶几有时衰，庄缶犹可击。’；岔路。后引申为分别之处。唐·黄滔《嘲贾鳏》诗：‘贾鳏来贾苦，妻死藁砧枯。邻妪与收斧，前途逢野狐。郏鄏妖梦断，巴郢怪情孤。不似参卿事，无愁可上颜。’

从文学手法上看，此诗多处运用了借景抒情的手法。首联‘行旅悲摇落，风波厌别离’，以‘摇落’这一暮秋的景象烘托出行旅中的悲伤和对离别的厌烦之情。颔联‘客程秋草远，心事故人知’，秋草这一意象进一步加深了旅途的孤寂和悠远之感，同时强调只有故人能懂自己的心事，从侧面反映出对友人的不舍。颈联‘暮鸟翻江岸，征徒起路岐’，描绘了暮鸟翻飞、征人踏上歧路的画面，画面感很强，动静结合，暮鸟为动，江岸为静，通过这种对比更显出行人的孤独和前途的迷茫。在情感表达上，全诗弥漫着浓郁的离愁别绪，既有对旅途漂泊的感伤，又有与友人分别的惆怅。在意境营造方面，通过对秋草、暮鸟、江岸等景象的描写，营造出一种孤寂、萧瑟、迷茫的意境。主题思想围绕着行旅中的离别之情展开，表达了诗人对友人的不舍以及自身漂泊不定的感慨。