和吕别驾九日登姑苏台韵

偶然遇到重阳节，相伴进行凭吊古迹的游览。傍晚吴地园林传来捣衣的砧声，秋天太湖上空有大雁的身影。刚得到诗句就频繁催促他人唱和，行酒时不断地互相劝酒。这潇洒的情致可以画入图中，就像营邱（李成）那样的妙手作画。

唱和，以诗互相酬答。；官名。；在苏州，为著名古迹。；即重阳节，古时重阳节有登高的习俗。；吴地的园林。；指李成，北宋画家，字咸熙，号营邱。

从文学手法上看，首联直接点明登高吊古的主题，直入主题，简单直接。颔联采用视听结合的手法，‘砧声’是听到的，‘雁影’是看到的，描绘出吴苑暮秋时的景象，通过‘砧声’和‘雁影’这两个典型意象，渲染出一种萧瑟、孤寂的氛围。颈联则着重描写文人之间的雅事，‘得句频催和’体现出文人之间的才思敏捷和文学互动的热情，‘行杯更旅酬’展现了当时饮酒作乐、互相酬答的热闹场景，与颔联的萧瑟形成鲜明对比。尾联通过‘风流堪入画’对前面的活动进行总结，将这种登高、吊古、吟诗、饮酒的潇洒风流之事比喻成可以入画的景致，又以‘妙手学营邱’来进一步强调其美妙如同李成（营邱）作画一般，提升了这种意境的美感。情感表达上，既有对古迹的凭吊之情，又有文人聚会时的欢乐、洒脱之感。在意境营造上，通过对秋景、文人雅事的描写，营造出一种既带着历史沧桑感又富有生活雅趣的意境。主题思想围绕着重阳登高吊古展开，展现了当时文人的生活风貌和精神追求。