同诸友分赋临安十景二首万松岭

晴日下波光潋滟湖面如宽阔的明镜，如同在画中看到汉宫女子的罗衣绮裳。微风摇动翠绿的荷叶仿若凌波而出，雾气洗过的荷花映着日光带着寒凉。太液池边荷花香气自然缭绕，若耶溪上想来采摘应已残败。不要让金陵来的客人伤心断肠，带着酒再次经过这白玉栏杆。

形容水波流动的样子。出自《文选·木华〈海赋〉》：‘浟湙潋滟，浮天无岸。’；指荷叶。其用法常见于描写荷花荷叶的诗词中，如屈原《九歌·少司命》‘荷衣兮蕙带，儵而来兮忽而逝。夕宿兮帝郊，君谁须兮云之际？与女游兮九河，冲风至兮水扬波。与女沐兮咸池，晞女发兮阳之阿。望美人兮未来，临风怳兮浩歌。孔盖兮翠旍，登九天兮抚彗星。竦长剑兮拥幼艾，荪独宜兮为民正。’；此处指荷花。红妆原指女子的盛妆，因荷花颜色艳丽，故以红妆来比喻。；是宫廷池沼名，历史上多有皇家园林设有太液池，这里用来和玉莲亭的景色作类比，以显其高雅不凡。；相传为西施采莲之处，是一个富有诗意和文化内涵的地方。在诗中提及若耶溪采莲之事，衬托出玉莲亭荷花的美丽。

从文学手法上看，首联‘潋滟晴光一镜宽，汉宫罗绮画中看’运用比喻，将湖面比作镜子，生动地描绘出湖面在晴日下波光粼粼、平静开阔的景象，又将眼前之景与汉宫相联系，增添了一种历史的纵深感和华丽感。颔联‘风摇翠盖凌波出，雾洗红妆映日寒’采用拟人和对偶的手法，‘摇’‘出’将荷叶赋予人的动态，‘洗’‘映’写出了雾气与日光下荷花的姿态与色泽，同时翠盖与红妆、风摇与雾洗、凌波出与映日寒对仗工整。颈联‘太液池边香自绕，若耶溪上采应残’运用典故，太液池是宫廷池沼，若耶溪是西施采莲之处，通过与这两个地方的联系，烘托出玉莲亭荷花的美好与独特。在情感表达方面，全诗表达了对玉莲亭荷花景色的喜爱与赞美之情，尾联‘莫教肠断金陵客，载酒重过白玉栏’又似乎蕴含着对金陵来客的一种劝慰，也有对美景易逝的一丝感慨。在意境营造上，通过描写晴日下的湖光、荷叶荷花的姿态、香气等，营造出一种清新、华丽而又略带惆怅的意境。主题思想围绕着玉莲亭的荷花景色展开描写与抒情，展现出荷花之美以及其蕴含的文化底蕴等。