百字令·栩楼春集，摄影

为春天留下影像，就像李公麟画的那幅西园高雅超逸的画作。人在花丛之中，花丛又在镜中（指镜头），巧妙地借助新的驻颜之术（摄影）。有像《哀郢》中所写的困窘的友人，有避世的旧伙伴，挽着手臂进入这美好的树林。庐山的真实面目，就从这影像中辨认出黄庭坚、秦观之类的人物（指有才华的人）。可怜我隐居在欢乐的场所之外，那些担上的桃李（比喻美好的事物），只能忧愁地付与《观河集》之类的文字。靠着十二曲栏杆，惭愧地询问郭麐（灵芬）词的格调。杏花热闹地题上新词，海棠顶尖上号称俊才，还珍惜这美好的年华。容貌如此（也许有对时光易逝容颜易老的感慨），在数帆台边留下大雁般的踪迹。

指李公麟，北宋著名画家，善画人物鞍马等。；《哀郢》为《楚辞·九章》篇名，这里借指困窘的朋友，有身世飘零之感。；出自陶渊明《桃花源记》‘自云先世避秦时乱’，这里指避世的旧友。；指北宋文学家黄庭坚（排行第九）和秦观（排行第七），这里用以代指有才华的人。；指郭麐，清代诗人，词人。这里提及灵芬词格，是一种对自身词作格调的思考与对照。

这首词在意境上营造出一种既清幽雅致又略带惆怅的氛围。从‘人在花中花在镜’等句描绘出一幅春日繁花与人相映的美妙画面，同时借助摄影这一现代元素与古典意象融合，有新奇之感。写作手法上运用典故，如‘哀郢’‘避秦’等，增添了作品的文化底蕴和历史厚重感。情感表达较为复杂，既有对春日美好景象的喜爱与珍惜，如‘还把年芳惜’，又有对自身屏迹欢场的落寞与惆怅，如‘怜我屏迹欢场’，还包含对时光易逝、容颜老去的感叹，像‘须眉如此’就隐隐有此感。主题思想上，围绕着春日集会所感所思展开，既有对眼前景象的描绘，又有对自身境遇和时光的思考。