长亭怨慢 春晴和京少回用前韵

正在似梦非梦之间，黄莺细碎的叫声传来。好像在诉说着，帘间外面，昨夜的雨已经停歇。今天的墙头，花枝一定是在招引着行客。美好的风光在哪里呢？总是在那斜桥和遥远的水边。看才过了元宵收灯之日，却又到了树林边春笋将要破土而出的时候。靠着帘子曾经暗自期许，书信来得太晚了。连日来被春困所扰，简直想要请东风来将自己扶住。即便从现在起，让杏花、桃花被暖烘烘地照着，恐怕也难以熨平双眉间的愁绪。靠着栏杆很久，斜阳的红色渐渐收敛，晚霞的光线也慢慢下沉。

隔夜的雨。如王维《田园乐七首·其六》‘桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。’；招引行客。行旅，指来往的旅客。；指元宵灯节结束。古代元宵有放灯习俗，节后收灯。；这里指春笋将要破土而出时的用力的状态。；鱼的美称，常借指书信，典出汉乐府《饮马长城窟行》‘客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。’

从文学手法上看，这首词运用了大量的意象，如流莺、花枝、春笋、锦鳞等，通过这些意象构建出一幅春日的景象，且意象之间彼此关联，相互映衬。在描写上十分细腻，像‘似诉帘间，已收宿雨’将黄莺的啼叫与雨后的环境相结合，生动地营造出一种清新又带着淡淡惆怅的氛围。情感表达方面，词中充满了愁绪，有对时光流逝的感叹，从‘看才过收灯，却又是林边，春笋将努’可看出春日的快速更迭，也有对等待书信未得的幽怨，‘倚帘曾暗许，锦鳞来太迟暮’，以锦鳞代指书信，含蓄地表达出等待之人的焦急与失望。在意境营造上，整体意境清幽、惆怅又略带慵懒，词人通过描写春晴时的各种景象，如斜桥、极浦、杏花、桃花等，勾勒出一幅春日黄昏下，主人公倚栏独愁的画面。主题思想上主要是借春景抒发内心的惆怅、幽怨以及对时光的敏感。