春粧凝思

春天来临的时候常常因见花而害羞，整天帘子垂着也懒得挂起帘钩。和暖的气息熏染着人，使人沉浸于旧日的梦境，柳条缠绕仿佛系住新添的忧愁。情思归于野草间那寒雨之下，目光望断长江上驶离的行舟。自比为南齐的潘妃而自我期许，却只能独自抱着鸾镜走下妆楼。

同‘妆’，修饰、打扮，这里指女子梳妆的妆楼。zhuāng；温和之气。出自晋·陆机《悲哉行》：‘蕙草饶淑气，时鸟多好音。’；环绕。；系，盘结。wǎn；指镜子，传说罽宾王于峻祁之山，获一鸾鸟，饰以金樊，食以珍羞，但三年不鸣。其夫人曰：‘尝闻鸟见其类而后鸣，何不悬镜以映之？’王从其言。鸾睹形感契，慨然悲鸣，哀响中霄，一奋而绝。后常以‘镜鸾’比喻夫妻或恋人分离后的孤单情思。

从文学手法上看，首联‘春来常是见花羞，终日帘垂懒上钩’运用了细节描写，通过‘见花羞’‘帘垂懒上钩’的描写，生动地勾勒出女子娇羞、慵懒的状态。颔联‘淑气薰人饶旧梦，柳条萦带绾新愁’，采用了移情于景的手法，将无形的‘旧梦’‘新愁’与‘淑气’‘柳条’等景物相结合，使情感具象化。颈联‘情归野草泥寒雨，目断长江送去舟’对仗工整，‘情归’对‘目断’，‘野草泥寒雨’对‘长江送去舟’，情景交融，在描绘出孤寂冷清画面的同时，也传达出女子的怅惘之情。尾联‘笑比南金身自许，镜鸾独抱下粧楼’运用典故，以南齐的潘妃自比，却只能‘独抱镜鸾’，更添落寞，深化了主题。在情感表达上，整首诗弥漫着一种惆怅、孤寂、落寞又自怜的情绪。在意境营造方面，诗中描绘的垂帘、花、柳条、野草、寒雨、长江、行舟等景象，组合成一种清幽、孤寂、略带哀愁的意境。主题思想上，通过描写女子在春日里的种种情思与举动，表现出女子的寂寞孤独以及对往昔的怀念和对未来的迷茫。