叠彩山风洞

叠彩山山麓的神仙不知历经了多少劫数的尘世变幻，山的背阴山崖别有一番能储存长久春光的景象。曲折的山石上到处都题满了诗篇，风一次次地吹过，日子每天都是新的。泉水溅漏在花栏上让人怀疑是下过雨了，山峰环绕着塔尖仿佛与天相邻。倚靠着楼阁有无限的登山临水的兴致，但极目远望湘江漓江却使游子的神情变得凄凉。

泛指神仙。道教用以称仙人。；佛教称一世为一劫，劫有小劫、中劫、大劫。后亦泛指尘世的劫难。；随着季节变化应时吹来的风。；塔尖。颖，物体末端的尖锐部分。；湘江和漓江。

从文学手法上看，首联运用了对比手法，将山麓的‘金仙’历经的漫长尘世与山崖储存的‘长春’相对比，制造出一种时空的交错感。颔联中‘云根曲曲诗题遍’描绘出一种充满文化底蕴的画面，诗人借曲曲云根被诗题遍这一景象，暗示此地文人墨客云集，而‘风信番番日换新’则写出风的动态和时光的流转。颈联通过‘泉漏花栏疑雨过’这一细腻的描写，从视觉和感觉上给人以生动的印象，仿佛真的有雨过之感；‘峰围塔颖与天邻’则营造出一种雄伟壮阔的意境，山峰环绕着塔尖，似乎塔尖触到天空。在情感表达上，全诗前六句多是对叠彩山风洞景色的描写，充满了对自然景色和人文景观的欣赏之情，但尾联‘凭楼无限登临兴，极目湘漓凄客神’则陡然一转，在前面兴致勃勃登山临水的基础上，因极目湘江漓江而触发了客居他乡的凄凉之情，从乐景转入哀情，形成了鲜明的情感落差，深化了主题思想，表达出一种客居异地的孤寂和思乡之情。在意境营造方面，诗中既有山阴崖的幽静、云根的曲折等清幽的意境，又有峰围塔尖与天邻的壮阔意境，还在结尾处营造出一种凄清的客居意境。