定风波·饮蔡耐余圃

不要倚仗着春日慵懒就不去看花。花丛边还能剩下几户人家。上次手持酒杯对着花时花还很娇羞。再次相见。玉兰花丛碧绿延伸到屋檐边。水阁在兵乱之后半倾颓着，对着药栏贪看那西斜的落日。商量着作诗的便签和酒券的事情。听到劝说。世间的路途人们争着避开那三岔路口。

困倦，懒得动。在古汉语中常用来形容人的一种慵懒状态，如‘慵懒’一词，出自唐代白居易《池上早春即事招梦得》‘我有心中乐，君无外事忙。经过莫慵懒，相去两三坊。’；害羞，不自然。这里形容花如同害羞的少女般，是一种拟人化的描写手法，使花具有了人的情感神态。；倾斜。在古文中多用来形容物体倾斜不正的状态，如‘欹器’是一种倾斜易覆的盛水器。

从文学手法来看，上阕运用了对比的手法，‘莫倚春慵不看花’直述观点，劝人珍惜赏花时光，而‘花边能剩几人家’则透露出一种世事无常之感，将当下赏花与可能消逝的赏花环境作对比。‘前度持觞花腼腆。重见。玉兰丛碧上檐牙。’这里回忆与现实交织，通过描写花的不同状态以及周边环境的变化，使词作富有层次感。在情感表达上，既有对时光易逝、世事变迁的感慨，从‘花边能剩几人家’以及‘水阁半欹兵动后’能看出历经兵乱后的沧桑感。在意境营造上，词中描绘出一幅春日赏花却又带着衰败气息的画面，如‘水阁半欹兵动后，药栏贪看日西斜’，水阁倾颓、在药栏看落日，满是寂寥与落寞。主题思想上，既有着对往昔美好事物的怀念，又有对当下兵乱后景象的喟叹，还表达了一种对人生道路选择的思考，如‘世途争避路三叉’。