洞仙歌 题林子有讱庵填词图

风雅之声逐渐沉寂，令人笑对百年的乐苑。唯有花间词与兰畹之调留存。寻觅那丝桐乐器的旧曲，残缺的羽声零乱的宫音，有多少儿女能和那七哀、九辩之曲。西台的朱鸟曲，一位老当益壮之人，前来引领莆地之风延续骚人之怨。披散头发又能归向何处，只有海水天风相伴，想到人世之事，伊凉之曲都已变换。暂且不必问身后是否有季鹰之哀，在灯前下拜，有刘克庄、柳永这般的人物。

可能是林子的别号或斋名等，具体含义需结合更多背景信息来确定。；琴的别称，古代常以丝为弦，桐木为琴身，故以此代指琴。；汉乐府诗题，主要表现哀伤之情，这里指哀伤的曲调。；古曲名，屈原的弟子宋玉所作，多抒发悲愁之情，此处指代悲愁的乐曲。；可能是一个特定的地点或典故相关的地方，具体需根据背景来理解。；可能是一种以朱鸟为意象的曲调，具体含义需结合相关文化背景来解读。；莆地的风格或风气，这里可能指当地的文学风格等。；屈原《离骚》所蕴含的哀怨之情，引申为文人的哀怨情感。

此词意境苍凉沉郁，通过对‘销沉变雅’的描绘，展现出时代的变迁和风雅的式微。写作手法上，运用对比，以‘花间与兰畹’与‘变雅’相对，突出了当下的境况。情感表达方面，既有对往昔风雅的怀念，又有对现世的感慨和无奈，如‘寻丝桐旧谱，断羽零宫’所蕴含的失落之情。主题上，以‘领莆风续骚怨’表达了对文学传统的坚守和传承之意。格律方面，符合词的格律要求，韵脚和谐。体裁为词，具有词的独特韵味。写作手法上，‘晞发更何归’等语句运用了借景抒情的手法，将内心的情感寄托于海水天风之中。类型上属于题画词，通过对填词图的描绘，抒发了作者的情感和思考。