和端礼惜花苦风雨之句

花朵到了暮春时节已经渐渐衰败，庭院中遭遇狂风难以禁受。已经卷起残败的红花随着夕阳的光影，又把嫩柳吹得拂到人的眉心。明天铺席于地还可以尽情一醉，小雨笼着晴天还未变得阴沉。骑马去拜访您春天依旧美好，不需要敲钟击鼓来报知新的消息。

渐进，渐次发展。宋·叶适《胡尚书奏议序》：‘自古贤人君子，进常艰，退常易，富贵有节，无侵寻之求。’；指透过云层下射的日光。唐·岑参《送李司谏归京》诗：‘雨过风头黑，云开日脚黄。’；铺席于地。宋·苏轼《次韵孔毅甫久旱已而甚雨》：‘老夫作罢得甘寝，卧听墙东人响屐。奔流未已坑谷平，折苇枯荷恣漂溺。腐儒粗粝支百年，力耕不受众目怜。破陂漏水不耐旱，人力未至求天全。会当作塘径千步，横断西北遮山泉。四邻相率助举杵，人人知我囊无钱。明年共看决渠雨，饥饱在我宁关天。谁能伴我田间饮，醉倒惟有支头砖。天公号令不再出，十日愁霖并为一。君家有田水冒田，我家无田忧入室。不如西州杨道士，万里随身惟两膝。沿流不恶泝亦佳，一叶扁舟任飘突。山芎麦曲都不用，泥行露宿终无疾。夜来饥肠如转雷，旅愁非酒不可开。杨生自言识音律，洞箫入手清且哀。不须更待秋井塌，见人白骨方衔杯。

从文学手法上看，首联‘花逢暮境已侵寻，庭值狂风不可禁’直接点明花朵处于暮春又遭狂风的境遇，以白描手法勾勒出一种衰败之象。颔联‘已卷残红随日脚，更吹嫩柳到眉心’中，‘卷’‘吹’两个动词生动地描绘出残红飘飞、嫩柳乱舞的景象，视觉形象鲜明。这里既有残红的衰败与嫩柳的新生对比，又有动态描写，画面感很强。情感表达方面，既有对暮春风雨中花朵凋残的惋惜之情，又有对春天尚存美好之处的一种乐观态度。在意境营造上，前两联通过描写暮春狂风下花朵残败的景象营造出一种略显萧瑟的意境，而后两联‘明朝藉地犹堪醉，小雨笼晴未作阴。骑马访君春好在，不劳钟鼓报新音’则又描绘出即使在暮春小雨的天气下，仍可席地而醉，骑马访友，享受春天的余韵，营造出一种闲适而又积极的意境。主题思想上，表达了对暮春景象的复杂情感，既有对时光流逝、美好消逝的叹惋，也有对生活中尚存美好的珍惜与享受。