满江红

亲手摘取桐花，惆怅的是，这已经是暮春时节。抚弄锦瑟，每一根弦柱的拨弄，都意味着又增长了一岁。紫马从西边而来好似梦境，穿着朱衣的两人在前引导简直如同醉酒一般。与白居易相比，我比他七十岁还小三年，却已经觉得自己老迈了。让红袖退下，停止饮酒。让檀板停歇，琼杯也不再使用。淡雅的香气凝结在室内，自己审视着生机意趣。事业不如意，就像镜子被寒霜布满，文章又何必如花朵般华丽呢。可笑那江边的游女还在高声歌唱着《滕王阁序》。

芍药的别名，这里指暮春。；装饰华美的瑟。瑟为古代拨弦乐器，相传古瑟有五十弦，后一般为二十五弦。；毛色为紫的马，这里应是指代某种出行的方式或者来者所骑之物。；红色的衣服，古代常作为官服或者富贵之人的服饰。；指唐代诗人白居易，白居易号香山居士。；女子红色的衣袖，这里指代女子。；盛酒的酒杯，尊，同‘樽’，古代的盛酒器具。；乐器名，简称板，用檀木制成，演奏时用以打拍子。；玉制的酒杯，这里指精美的酒杯。

这首《满江红》在意境上营造出一种迟暮、寂寥且略带自嘲的氛围。从写作手法来看，开篇以‘手摘桐花，怅还是、春风婪尾’奠定了惆怅的基调，‘婪尾’一词巧用暮春景象，表达时光将尽的惋惜。‘按锦瑟、一弦一柱，又添一岁’化用李商隐‘锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年’的典故，将抚琴与年岁增长联系起来，增加了作品的文化底蕴。情感表达上，既有对时光流逝、自己逐渐衰老的叹惋，如‘较香山、七十欠三年，吾衰矣’，又有对事业无成、文章华而不实的自嘲。主题思想围绕着对人生境遇的感慨展开，在暮春的景象与自身处境的映照中，传达出一种消极又无奈的情绪。词中的对比手法也较为明显，如将自己与白居易的年龄对比，更突显自己的早衰之感；游女的高歌与自己的寂寥形成鲜明对比，强化了这种落寞的情绪。