轶事典故

元代山水画家倪云林爱洁成癖

他的香厕是一座空中楼阁，用香木搭好格子，下面填土，中间铺着洁白的鹅毛，“凡便下，则鹅毛起覆之，不闻有秽气也

”洁癖在性问题上都比较谨慎

洁癖和孤高，使这个男人不仅激怒了敌人，也丧失了朋友，作为报复，关于他的死因有多种版本，一说临终前患痢疾，“秽不可近”，又说是被朱元璋扔进粪坑淹死的

他的文房四宝有两个佣人专门负责经营，随时擦洗

院里的梧桐树，也要命人每日早晚挑水揩洗干净

一日，他的一个好朋友来访，夜宿家中

因怕朋友不干净，一夜之间，竟亲起视察三四次

忽听朋友咳嗽一声，于是担心得一宿未眠

及至天亮，便命佣人寻找朋友吐的痰在哪里

佣人找遍每个角落也没见痰的痕迹，又怕挨骂，只好找了一片树叶，稍微有点脏的痕迹，送到他面前，说就在这里

他斜睨了一眼，便厌恶地闭上眼睛，捂住鼻子，叫佣人送到三里外丢掉

“吴王”张士诚之弟张士信，一次差人拿了画绢请他作画，并送了很多金钱

倪瓒大怒曰：“倪瓒不能为王门画师

”并撕绢退钱

不料，一日泛舟太湖，正遇到张士信，被痛打了一顿，倪瓒当时却噤口不出一声

事后有人问他，他答道：“一出声便俗”

倪瓒曾作一诗以述其怀“白眼视俗物，清言屈时英，富贵乌足道，所思垂令名

”

因他太爱干净，所以少近女色

但有一次，他忽然看中了一姓赵的歌姬，于是带回别墅留宿

但又怕她不清洁，先叫她好好洗个澡，洗毕上床，用手从头摸到脚，边摸边闻，始终觉得哪里不干净，要她再洗，洗了再摸再闻，还不放心，又洗

洗来洗去，天已亮了，只好做罢

后来他因故入狱，到吃饭的时候，却让狱卒把碗举到眉毛那样高，狱卒问他为什么，他说：“怕你的唾沫喷到饭里

”狱卒大怒，把他锁到马桶旁边，后经人求情方得释放

倪瓒有个清秘阁，旁人不让进

还有一匹白马，爱护备至

有一次他母亲病了，他求葛仙翁看病，葛仙翁要求用白马来接

那天正下着雨，倪瓒是孝子，只好同意

雨中的白马弄的一塌糊涂

到了倪家，葛仙翁要求上清秘阁看看

倪瓒只好同意

葛仙翁在清秘阁乱翻一气，到处吐痰

倪瓒终身不再进清秘阁

倪本身也是古怪之人，当他寄住在邹家的时候，邹先生有个女婿叫金宣伯，这天来拜访他

倪瓒闻知金宣伯是个读书人，连鞋子也没穿好就出来迎接

可当见到他说话长相都很粗鲁后，竟然很是愤怒，打了他一巴掌

金宣伯又是惭愧又是忿怒，也不见邹先生就走了

邹先生出来后，很是责怪他

倪瓒说：“金宣伯面目可憎，言语无味，我把他骂走了

”

倪瓒好饮茶，特制“清泉白石茶”，赵行恕慕名而来，倪用此等好茶来招待他

赵行恕却觉得此茶不怎样

倪生气道：“吾以子为王孙，故出此品，乃略不知风味，真俗物也

”遂与之绝交

评价

倪瓒的绘画开创了水墨山水的一代画风，与黄公望、吴镇、王蒙并称"元代四大家"

画法疏简，格调天真幽淡，以淡泊取胜

作品多画太湖一带山水，构图多取平远之景，善画枯木平远、竹石茅舍，景物极简

其画多以干笔皴擦，笔墨极简，所谓"有意无意，若淡若疏"，形成荒疏萧条一派

在元四家中，倪瓒在士大夫的心目中享誉极高

明何良俊云："云林书师大令，无－点尘土

"明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗

其绘画实践和理论观点，对明清数百年画坛有很大影响

被评为"中国古代十大画家"之一，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人

倪瓒性情清高孤傲，个性迂癖，不事俗务，一生没做过官

明人搜辑的《云林遗事》中说，一次他留客住宿，夜里听到咳嗽声，次日一早就命入仔细寻觅，有无痰迹

仆人找不到，假说痰吐在窗外梧桐树叶上，他就叫赶快把叶剪下，丢在离家很远的地方

倪瓒还有一传说："吴王"张士诚之弟张士信，一次差人拿了画绢请他作画，并送了很多金钱

倪瓒大怒，撕绢退钱

不料，一日泛舟太湖，正遇到张，被痛打了一顿，倪瓒当时却噤口不出一声

事后有人问他，他答道："一出声便俗"

倪瓒曾作一诗以述其怀："白眼视俗物，清言屈时英，富贵乌足道，所思垂令名

"

生平

其祖父为本乡大地主，富甲一方，赀雄乡里

父早丧，弟兄三人，同父异母长兄倪昭奎字文光，是当时道教的上层人物，曾“宣受常州路道录”、“提点杭州路开元宫事”、“赐号元素神应崇道法师，为主持提点”、又“特赐真人号，为玄中文洁真白真人

”二哥倪子瑛

在元代，道教的上层人物地位很高，有种种特权，既无劳役租税之苦，又无官场倾轧之累，反而有额外的生财之道

倪瓒从小得长兄抚养，生活极为舒适，无忧无虑，倪昭奎又为他请来同乡“真人”王仁辅为家庭教师

倪瓒受到这样的家庭影响和教育，养成了他不同寻常的生活态度，清高孤傲，洁身自好，不问政治，不愿管理生产，自称“懒瓒”，亦号“倪迂”，常年浸习于诗文诗画之中，和儒家的入世理想迥异其趣，故而一生末仕

性好洁，服巾日洗数次，屋前后树木也常洗拭

家中藏书数千卷，亲手勘定

青少年时期的倪瓒虽然家境富裕，生活优裕，但未染上纨绔子弟习气，对自身的学习修养，抓得挺紧

家中有一座三层的藏书楼“清閟阁”，内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷

倪瓒每日在楼上读书作诗，除精心研读典籍外，对佛道书籍也多有涉猎

“清閟阁”内还藏有历朝书法名画，时间较远的有三国锺繇的《荐季直表》，较近的有宋代米芾的《海岳庵图》等

倪瓒对这些名作朝夕把玩，心摹手追，尤其对董源的《潇湘图》、李成的《茂林远岫图》、荆浩的《秋山图》，潜心临摹，揣摹其神韵气质

同时，他常外出游览，见到有价值的景和物随手描绘，他精细地观察自然界种种现象，认真地写生，归后往往画卷盈笥

倪瓒一方面注意继承传统技法，博采各家所长，勤奋的学习，为他后来在绘画上的创新打下了坚实的基础

元泰定五年，长兄倪昭奎突然病故

继之，母邵氏和老师王仁辅相继去世，使倪瓒悲伤不己

他原来依靠其长兄享受的特权，随之沦丧殆尽，倪瓒变成了一般的儒户，家庭经济日渐窘困，他怀着忧伤的情绪，自作述怀诗，详述当时自己痛苦的环境

元天历三年到至正十一年的20年内，是倪瓒绘画创作的成熟期

这时期，倪瓒广泛交际，友人多为和尚、道士或诗人、画家

他作的诗作多半也是和这类人酬唱之作

他的至交张伯雨是有名的道士，倪瓒曾为其精心绘制了《梧竹秀石图》

另一位他所推崇的名画家黄公望亦是当时新道教全真教中名人，道学深邃，比他年长32岁

黄公望曾花10年时间，替倪瓒画《江山胜揽图》卷，长二丈五尺余，是黄氏浅绛山水中的杰作之一，画卷题款为至正戊子

那时倪瓒48岁

此时，他开始信仰道教，养成了孤僻猖介的性格，超脱尘世逃避现实的思想，这种思想也反映到他的画上，作品呈现出苍凉古朴、静穆萧疏的意向

从元至正十三年到他去世的20年里，倪瓒漫游太湖四周

他行踪飘泊无定，足迹遍及江阴、宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带，以诗画自娱

这时期，也是倪瓒绘画的鼎盛期

他对太湖清幽秀丽的山光水色，细心观察，领会其特点，加以集中、提炼、概括，创造了新的构图形式，新的笔墨技法，因而逐步形成新的艺术风格

作品个性鲜明，笔墨奇峭简拔，近景一脉土坡，傍植树木三五株，茅屋草亭一两座，中间上方空白以示淼淼的湖波、明朗的天宇，远处淡淡的山脉，画面静谧恬淡，境界旷远，此种格调，前所未有

这一阶段，倪瓒创作了《松林亭子图》、《渔庄秋霁图》、《怪石丛篁图》、《汀树遥岑图》、《江上秋色图》、《虞山林壑图》等许多力作给后来的明清绘画以巨大的影响，成为元四大画家之一

元至正二十三年九月十八日，其妻蒋氏病死，倪瓒受到很大的打击

长子早丧，次子不孝，生活越觉孤苦无依，内心烦恼苦闷，无所适从

明初，朱元璋曾召倪瓒进京供职，他坚辞不赴

明洪武五年五月二十七日作《题彦真屋》诗云： “只傍清水不染尘”，表示不愿做官

他在画上题诗书款只写甲子纪年，不用洪武组年

明洪武七年，倪瓒在江阴长泾借寓姻戚邹氏家，中秋之夜，他身染脾疾，便到契友名医夏颧家就医，夏筑停云轩以居之

倪瓒一病不起，于阴历十一月十一日死于夏府，享年74岁

他的遗体埋葬在江阴习里，后改葬在无锡芙蓉山麓的祖坟，周南老撰墓志铭

成就

绘画

倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主

其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡

作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑

用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情

他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张

画中题咏很多

他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质

在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似

画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家

明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上

明何良俊云：“云林书师大令，无－点尘土

”王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”

倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的

倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值

明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响，至今仍被评为“中国古代十大画家之一”，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人

画作有：《江岸望山图》《竹树野石图》《溪山图》《六君子图》《水竹居图》《松林亭子图》《狮子林图》卷、《西林禅室图》《幽涧寒松图》《秋林山色图》《春雨新篁图》《小山竹树图》《容膝斋图》《修竹图》《紫兰山房图》《梧竹秀石图》《新雁题诗图》等

有《水竹居图》《容膝斋图》《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《幽涧寒松图》《秋亭嘉树图》《怪石丛篁图》《竹枝图》《溪山仙馆》《霜林湍石》等传世

书法

倪瓒工书法，擅楷书，他的书法作为在野的高人韵士，参禅学道，浪迹天涯，以一注冰雪之韵，写出了他简远萧疏，枯淡清逸的特有风格

徐渭云：“瓒书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏

” 倪瓒真正做到了既“隐”且“逸”，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，无怪乎后人多称其为“倪高士”

文征明、董其昌都曾高度赞美过他的书法

文征明评曰：“倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋风气

”董其昌评曰： “古淡天真，米痴后一人而已

”倪瓒与格守帖学的书法比较，完全是两种迥然不同的风格，不免遭人非议

如项穆指责倪瓒“下笔之际，苦涩寒酸

纵加以老彭之年，终无佳境也”

而

近代书家李瑞清认为：“倪迂书冷逸荒率，不失晋人矩，有林下风，如诗中之有渊明，然非肉食者所解也

”倪瓒传世作品有《三印帖》、《月初发舟帖》、《客居诗帖》、《寄陈惟寅诗卷》、《与率度札》、《与良常诗翰》、《与慎独二简》、《杂诗帖》等多种

诗词

倪瓒生活于战乱的环境中，想逃避现实，放弃田园产业，过着漫游生活

“照夜风灯人独宿，打窗江雨鹤相依”，就是他生活的写照

不过他也不可能完全脱离现实，他在《寄顾仲瑛》诗中说：“民生惴惴疮痍甚，旅泛依依道路长

”尤其是至正十五年，他竟以欠交官租被关进牢狱，他在《素衣诗》中说：“彼苛者虎，胡恤尔氓

”表明了他的批判态度

不过倪瓒对现实常常采取消极姿态

他有一首散曲〔折桂令〕说：“天地间不见一个英雄，不见一个豪杰

”他不隐也不仕，漂泊江湖，别人都不了解他，他也不想被人了解

倪瓒的诗造语自然秀拔，清隽淡雅，不雕琢，散文也一样

著有《清閟阁集》15卷