盘车图

浅山险峻嶙峋，乱石高耸直立，山石坚硬难行，车子咕噜咕噜地前行。山势沿着山涧山谷曲折盘旋，车辙歪斜车辕倾斜就好像要倾覆。从两边山崖的狭窄出口出来后，忽然看到百里的平坦陆地。山坡又长又陡，牛的力气已经耗尽，天气寒冷太阳落山，人心焦急。杨褒忍着饥饿在太学为官，得到钱买了这幅刚刚盈幅（满幅）的画。喜爱画里的老树、坚硬的石头，山路迂回曲折。高低错落、曲直变化，或横或斜或隐或现。美丑、正面反面都各有姿态，远近哪怕分毫都可以分辨出来。自己说从前有几家的笔法，画作古老相传但是很多姓名已经遗失。后来看到这画的人不知道是谁画的，请求梅尧臣写诗姑且称述（画作）。古代的画描绘意境而不描绘外形，梅尧臣的诗咏物没有隐藏的情感。能超脱外形领略意境的知音很少，不如看到诗就如同看到画。于是知道杨褒真的喜好奇特的东西，这幅画和这首诗两者都有（奇特之处）。快乐能够自足就是富有，难道一定要有金玉、名声和高额的财富。早晨看画，晚上读诗，杨褒得到这些可以不用挨饿了。

形容山石等突兀、重叠。；高耸貌。；形容土地坚硬瘠薄，这里指山石坚硬难行。；满幅。；美好和丑恶。；正面和背面，这里指景物的不同面。；时隐时现。‘见’同‘现’。

从文学手法上看，此诗描写《盘车图》运用了细致的白描手法，如‘浅山嶙嶙，乱石矗矗，山石硗聱车碌碌’，通过对画中山石、车辆的描绘，生动地展现出画面的场景。在情感表达方面，诗人对杨褒的遭遇有同情之感，杨褒忍饥在太学为官，只能以买画慰藉自己，诗人表示理解。在意境营造上，诗中既有对画中山水险势的描绘，如‘山势盘斜随涧谷，侧辙倾辕如欲覆’，给人一种紧张险峻的感觉；又有对画中景物姿态的呈现，像‘妍媸向背各有态，远近分毫皆可辨’，使得画面的丰富性和立体感跃然纸上。主题思想上，既表达了对绘画艺术的欣赏与见解，认为古画画意不画形，也传达出一种安贫乐道的生活态度，‘乐能自足乃为富，岂必金玉名高赀’。此外，诗人将诗与画相联系，体现出诗画同源的艺术理念。