十六字令 二首

第一首：风啊。吹得花儿开放又让花儿飘落。百无聊赖之际，（风）便转入绿树浓荫之中。第二首：惊呀。中午刚刚从梦中醒来就听到淅淅沥沥的雨声。（于是）钩起帘子张望，只见花朵娇弱不堪好似饱含深情。

落花。在古诗词中常用来表示春天将逝或者美好的事物消逝，如龚自珍《己亥杂诗》‘落红不是无情物，化作春泥更护花’。；指精神上无所寄托，形容非常无聊。出自汉代焦延寿《易林·涣之比》‘行触天罡，马死车伤。身无聊赖，困穷乏粮。’；形容轻微的风雨声、落叶声等。如谢惠连《雪赋》‘霰淅沥而先集，雪纷糅而遂多。’；受不住，承担不了。在这里形容花朵娇弱不堪的状态。

这两首十六字令短小精悍，却极具韵味。从文学手法上看，两首词都以简洁生动的笔触勾勒画面。第一首中，‘融’字开篇，一个字就点明一种柔和的氛围，这里可以理解为春风轻柔吹拂的状态，然后用‘吹得花开又落红’写出风对花的影响，从花开到花落，既有动态的变化感，又暗示了时光的流转，结尾‘无聊赖，转入绿阴中’则赋予风人的情感和动作，是拟人的手法，使风的形象更加鲜活。第二首中，‘惊’字起笔，制造出一种突然的氛围，‘午梦初回淅沥声’通过描写午睡醒来听到的淅淅沥沥的雨声，以声衬静，烘托出一种静谧而又略带惆怅的氛围，‘钩帘望，花困不胜情’通过人物的动作‘钩帘望’和对花的状态‘困不胜情’的描写，景中含情，写出了雨后花朵的娇弱和人物内心的一种怜惜之情。在情感表达上，第一首表达出一种淡淡的惆怅和闲适，风的无聊赖也是诗人自身情感的一种映射；第二首表达了诗人午后梦醒后的一种微妙的情绪，有对雨的惊讶，也有对雨中花的怜惜。在意境营造方面，两首词都营造出一种清幽、闲适又略带惆怅的意境。主题思想上，两首词都通过对自然景象的描写，表达出诗人对自然景物的细致观察以及内心细腻的情感。