水龙吟·题徐湘苹相国夫人晚年墨花册。夫人为吴兔床先世某太君作也。用拙政园词感旧韵

一直到如今，这位身着青裙白发苍苍的老妇人，衰微之人觉得只有花能知晓（自己的心意）。笔囊破旧，毛笔秃损，书信剩下残缕，随身携带倒也还好。在显贵的府邸被传阅观摩，又被进奉到宫中，当年（这些墨花）就如同美玉般珍贵的仙草。怎奈在江边村落对着黄叶（之时），如孟母般的邻居结成之后，就像贫寒的女子，只能夸赞针线活的精巧。林下高雅的风范还未消失。代替那满是无聊、令人断肠的词稿。绘制众多佛像，靠近祖坟居住，哪还有回天的欢笑。倚靠着竹子吟诗之后，调好姜羹祭奠之后，哪还有心思做到精妙周到。这是流传千秋的墨泪之作，不要徒然嫌恶这幅画的题咏，缺少像吴梅村那样的人（来题写）。

孱，这里可理解为衰弱。孱生即衰弱之人。；这里指装笔的袋子，因形似驼峰而得名，形容笔袋陈旧的样子。；秃，光秃。颖，笔尖。秃颖即秃笔。；三公的官署，这里指显贵的府邸。；即蕊珠宫，道教传说中的仙宫，这里指宫廷。

从文学手法上看，这首词运用了大量的典故，如‘孟邻’‘梅村老’等，增加了作品的文化底蕴和历史厚重感。在情感表达方面，既有对徐湘苹相国夫人晚年境遇的同情与感慨，从‘到今白发青裙’等句中能感受到一种岁月沧桑下的孤寂落寞。在意境营造上，通过‘江村黄叶’等景象，勾勒出一种萧索、清冷的氛围。主题思想上，围绕徐湘苹相国夫人的墨花册展开，既有对其作品价值的肯定，又有对其人生的喟叹。词中用‘驼囊秃颖，雁书剩缕’等细节描写来暗示夫人经历岁月后的落魄与寂寥，而‘千身绘佛，一丘傍祖’等句则从不同侧面展现夫人的生活状态与精神寄托，整首词充满了对旧人旧事的缅怀与敬重之情。