题黄小松吴宝鼎砖拓本

宁可饮用建业（南京）的水，也不吃武昌的鱼。武昌的木材砖瓦已经腐朽，太初宫畔是昭明太子的居所。昭明太子的楼阁高达千丈，却没有像大禹那样想着建造简陋宫室的想法。那时用尽了能工巧匠（制作这些建筑材料），到现在（只能）在嵻崀之地搜寻遗留的文字。黄金装饰的车耳已经失去（只剩下残砖），上面还留存着十一个小篆文字。远远知道在荒村中有鼛鼓之声，木梯浮于江上也不被在意。东风吹拂着苍苔和碧藓，烧制的砖头和玉石一样坚硬。紫盖黄旗（代表的帝王霸业）都已经消逝，荒凉的铜雀台在大河之东。铜雀台的砚台经历了多少年，这块砖幸运地没有被雕琢。江南春天归来花草繁茂，（我们）在田间一同沉醉姑且以此支撑自己（的生活或者想法）。

山名，这里可能是指在嵻崀之地搜寻古代的遗文，形容遗文留存之地较为偏远或者不易寻找。；大鼓，这里描述在荒村中有鼛鼓之声，营造出一种荒村中的声响氛围。；雕刻，这里说砖幸未被雕刻，体现出一种古朴原始的状态。

从文学手法上看，这首诗运用了对比的手法，如‘宁饮建业水，不食武昌鱼’，通过对建业和武昌的态度对比，引出后面关于武昌的往昔与如今的种种描述。在情感表达方面，诗中蕴含着对历史兴衰的感慨之情，像提到昭明居、铜雀台等昔日辉煌之处如今的荒凉寂寞，如‘紫盖黄旗俱寂寞，荒凉铜雀大河东’，传达出一种世事无常的沧桑感。在意境营造上，诗中既有对历史建筑残迹的描写，如对吴宝鼎砖的刻画，又有自然景象如‘苍苔碧藓吹东风’的融入，营造出一种古今交错、荒寂与生机并存的意境。主题思想上，借对吴宝鼎砖拓本的题诗，表达了对历史变迁、人事更迭的思考，以及在这种历史的沧桑巨变面前的一种豁达或者说无奈的态度。