西子妆·咏破镜

刚刚映照过红颜，又来描绘白发，（镜子）已不堪与人相见。湘妃竹制的镜匣中那如一轮秋月般的镜子被划碎，只怪镜子中间那飞舞的鸾鸟图案飞散开来。有脂粉的忧愁、眉黛的哀怨。仅仅剩下那一片片含情的碎片。记得当年，镜子映照乐昌公主时，她的泪珠成串落下。在梳妆台边，（女子）用双手擎起圆镜，镜面上界限分明地绽出如冰纹般的裂痕。半池秋水般的镜面全然分明，薄情之人，不来把玩镜子了。（镜子如同）知心的侍女，喜爱摩挲把玩，却被菱花镜的裂痕阻断。月初的弦月，一样有着未满的清冷光辉。

指用湘妃竹制成的镜匣。湘妃竹，斑竹，相传舜死后，舜的妃子娥皇和女英在湘江边哭泣，眼泪洒在竹子上形成斑痕，这种竹子被称为湘妃竹。；南朝陈后主之妹，下嫁徐德言。陈末时，国破，夫妇分离，破镜重圆的典故就与他们有关。这里用来烘托女子被分离的哀怨之情。；指菱花镜，古代铜镜多为六角形或背面刻有菱花图案，这里指代镜子。

从文学手法上看，此词运用了象征的手法，以破镜象征破碎的感情或命运。如‘才印红颜，又描白发，不耐与人相见’，将镜子拟人化，赋予镜子以生命，仿佛镜子见证了人的红颜老去，写出了一种岁月沧桑之感。在情感表达方面，词中充满了哀怨、忧愁的情绪。从对破镜的描写中渗透出女子被抛弃后的孤寂、愁苦，像‘脂愁黛怨。刚剩得、情痕片片’直接表达出女子的哀怨之情。在意境营造上，通过对破镜的细致描写，营造出一种清冷、孤寂、哀怨的意境。如‘半池秋水尽分明，薄幸人、不来携玩’描绘出一幅清冷的画面，镜子如同半池秋水，却被薄情之人抛弃。主题思想上，主要是表达女子被弃后的哀怨以及对往昔美好感情的怀念。词中多处提及如乐昌公主等典故，增添了词作的文化底蕴和哀怨色彩。