一萼红·题杨眉影夫人画兰遗墨为秦次游中翰光第作

比忧愁还要令人哀愁。让秦嘉悲痛断肠，香草如同《离骚》中的香草一般悲泣。宝盒蒙尘变得昏暗，瑶琴的音调也变得晦涩，三生的福分全都消失。想来只有那小幅的昙花（画兰之作），是当年用螺子黛亲自描绘的。并蒂莲般的缘分如此欠缺，同心之人身影消瘦，佩戴的香草也已凋零。古往今来有才华的人善于哀怨，看到这残破的画卷，格外觉得百无聊赖。绿色的杜若藏着深情，红色的蘅草回忆着远方，古老的芬芳飞进了诗人的笔端。最让人惆怅的是，湘君的魂魄如此微弱，一声声《楚辞》的招魂声渺茫难以招回。难怪潘郎（秦光第）华美的鬓发，渐渐变得稀疏。

比忧愁还甚的东西。胜，超过；苗，此处可理解为事物的开端或根源。；东汉诗人，这里用来指代秦光第，以秦嘉与妻子徐淑的典故来表达思念亡者之情。；古代女子用来画眉的一种青黑色矿物颜料，这里指杨眉影夫人作画所用的颜料，表明画作的珍贵。；两朵花并排地长在同一个茎上，常用来比喻美好的爱情或关系，这里表示画者与秦光第之间美好的缘分未能圆满。；语出《离骚》‘纫秋兰以为佩’，把兰草等香草结成饰物佩戴，这里指画中的兰草如同香草一般，有高洁的象征意义，如今却已凋落。；指残缺不全的书画，这里指杨眉影夫人的画兰遗墨。缣、素都是白色的绢，古时用以作画。；《楚辞·招魂》句尾都用‘些’字，所以称‘楚些’，后泛指楚地的乐调或《楚辞》。这里表示招魂的声音。；指晋代潘岳，潘岳貌美，中年发鬓斑白，这里借指秦光第，形容他因思念而容颜憔悴。

这首词在意境上充满了哀怨、惆怅与凄凉之感。词的开篇便以‘胜愁苗’奠定了全词忧愁的基调，营造出一种压抑的氛围。通过香草泣离骚等意象，将杨眉影夫人画兰遗墨的情感内涵与《离骚》的哀怨相联系，暗示出画者的才情以及命运的不幸。写作手法上，运用典故是一大特色，如‘秦嘉肠断’‘香草泣离骚’‘湘君魂窄’等典故的运用，丰富了词的内涵，使情感表达更为含蓄深沉。在情感表达方面，词人对杨眉影夫人的早逝充满同情与惋惜，同时也传达出秦光第（秦次游）对亡者深深的思念和无尽的哀怨。主题思想围绕着对亡者的怀念、对命运无常的感叹以及对才情消逝的哀伤展开，借一幅画兰遗墨表达出复杂而深沉的情感。