雨

急促的雨朝着石壁而来，仿佛从高远的空中飘然而下倾落。远处的树木被打湿，残留的花朵也湿漉漉的，黄莺徘徊着不愿落下。美好的鸟儿尚且珍惜春天，孤单的花朵已经宣告夏天的到来。骑马的人从东边过来，阴云密布似乎要向大地射下。谁还能像姜太公在蟠溪那样隐居呢，恐怕连披蓑戴笠（隐居的闲适）都没有时间了。只能把忧愁寄托给东风，在寒江的夜晚久久注目。

凋残的花，多用来形容暮春景象。在古汉语诗词中经常出现，如李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》‘知否？知否？应是绿肥红瘦’中的红也指花朵，这里残红强调花朵在雨打之后的残败状态。；一名磻溪，在今陕西宝鸡市东南，相传是姜太公垂钓之处，常被作为隐居之地的象征，在古代诗词中多有引用。；蓑衣与笠帽，常为渔夫或农夫等在户外劳作之人的穿戴，在古典诗词中也常用来表示闲适的田园或隐居生活。如张志和《渔歌子》‘青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归’。

从文学手法上看，首联‘急雨来石壁，飘然空外泻’运用了生动的描写，一个‘来’字和‘泻’字将雨势之急、雨落之态形象地表现出来，仿佛雨如从空中倾泻的水流，给人以强烈的视觉冲击。颔联‘远树湿残红，徘徊莺不下’通过对远树、残红和莺的描写，营造出一种暮春的景象，湿和徘徊等字词细致入微地刻画出那种春雨中的氛围，景中含情。颈联‘好鸟尚惜春，孤花已报夏’采用对比手法，好鸟惜春与孤花报夏对比，既点明了季节的交替，又蕴含着时光易逝的感慨。尾联‘谁向蟠溪隐，蓑笠恐不暇。寄愁与东风，注目寒江夜’则从写景转为抒情，以姜太公隐居的蟠溪为典，表达出在世事纷扰下难以隐居闲适的无奈，最后将愁绪寄托东风，在寒江夜的画面中，给全诗笼上了一层愁闷的氛围。整首诗通过对雨景的描写，逐步引出对时光、对世事的感慨，意境上从雨景的清新逐步转为一种惆怅和无奈的氛围，主题思想围绕着暮春之景表达对时光流逝、世事难以超脱的愁闷情感。