与俞原肃

彼此分别又相逢已经过了二十年，问询生者的状况、悼念死者都各自感到凄凉悲伤。交游的朋友已经所剩无几，故乡也变得萧条不再像以前那样。荒坟夜晚似乎能听到石像在哭泣，废弃的亭台如今看到牧童在上面睡觉。何必对着这样的景象徒自惆怅呢，眼前有满满的酒杯姑且一同传饮。

原本指的是匈奴的祭天神像，大约在秦汉时代就被汉人引入关内，当作宫殿的装饰物。后来专指陵墓前面及神道两侧的文武官员石像，这里指代墓前石像。；吊唁活着的人（可能是经历了磨难或困苦），询问死者的情况，这里表示对亲朋好友状况的关切，同时也有对时光中人物命运变化的感慨。

从文学手法来看，首联通过‘相别相逢二十年’的时间跨度描写，直接点出久别重逢的背景，‘吊生问死’则概括了两人相见时复杂的情境，语言简洁而表意丰富。颔联运用对比手法，将往昔交游的众多和如今的‘零落无多在’对比，把过去乡里的繁荣和现在的‘萧条不及前’对比，深刻地表现出时光流逝、人事变迁的沧桑感。颈联描绘了‘荒陇夜闻翁仲泣，废台今见牧儿眠’的景象，通过‘荒陇’‘废台’这些典型的衰败意象，结合翁仲泣和牧儿眠的描写，营造出一种孤寂、荒凉的意境，将乡村的衰落具象化。情感表达上，全诗弥漫着一种对世事无常、岁月沧桑的惆怅之感，但尾联‘何须对此空惆怅，见在深杯且共传’又有一种自我劝解，在惆怅中试图寻找解脱，反映出诗人复杂矛盾的心态。主题思想围绕着对岁月变迁、人事飘零的感慨以及对这种沧桑变化的无奈与自我排遣。