杂感十首
明 · 于鉴之 · 七言
对着松间清风，在榻上翻着残书，躺着读书稍微妨碍饮酒的乐趣。小院中的心情如同春暖之后般舒畅，高楼之上在夕阳中享受闲暇时光。蝉还留在旧草间，惊飞白色的飞虫，蝴蝶离开后残花在梦中也显得惨淡。哪里的古人一定要来见我呢，偶然盘坐膝盖像张融一样。人间白天自是繁华热闹，而另有幽情寄托于赋家。殷勤的书信并非盛览所作，简陋的门户寂静少有人来拜访。忙碌的人生像朝菌般短暂，在狭小的空间里看阴晴变化如同昔耶草。哪里还需要寻求山林隐居之处呢，男儿的胸怀气概就如同烟霞般自在。一杯酒能抵得上万株萱草，上等的人才未必都要醉倒在西园。清平之时肯庇护文人的品行，轻薄的世风难以配得上长者的言论。月亮难道会忧愁频繁的阴晴圆缺，苍穹还遗憾像倾斜的车轩。含蓄的言辞竟然能留存美好的容颜仪态，宋玉哪里像屈原呢。杨子的幽居传承了五代，幸有残石陪伴着遗留的书籍。院里藏着弥勒佛像靠黄金装饰得很好，楼上眺望童初山想象着如玉的仙人。为何会心之处常常独自发笑，不能排解烦闷就暂且高卧酣眠。吟诗的小屋用什么来慰藉枯竭的内心，禁得住庐峰一股清泉。独守空庐与影子相伴日月空度，莓苔不管世事一年年青了又黄。精心自比和香的序文，高雅的喜好谁能同那服食的药方。落魄怎能否认自己的清高，纵有才华哪还会再著那聊苍之作。疲倦的心怀像秋气般寻常就有，春天的树叶还惊落在半张石床上。天气初晴花朵香气中减衣的时节，静夜焚香有月光照着轻烟。琴在暗处的床上能听到老鼠跑过，石头对着空窗能看到虫子悬着。看我这委曲的身形可笑我无名，白发已生骗人已到不惑之年。怎样才能有山林来隐藏我这样的隐士，风瓢在闲处就可栖息参禅。关门并非敢傲慢对待邻居，只是自己平生最了解自己。作小赋不必通过狗监推荐，微小的才能何必去拜访牛医。莼菜丝刚刚能牵住对吴兴的思念，穿着香草做的衣服终究难以释怀楚地的悲哀。不要惊讶一年到头没有快意的交往，秋蛾春蝶也有像人的须眉般的特色。高高的馆舍凉风早晚吹着，幽独的情怀像雍门周的琴丝般欲绝。蔡洲古岸移动着青石，杜里新烟改变着红色的台阶。万事都如同芳草到日暮般消逝，一生常常比作落花之时。无聊地感慨仍然没有意义，邻家的笛声与向子期又有何关系。藤萝遮蔽的窗户安静地度过春秋冬夏，淡泊的情怀在节日氛围浓郁时更显淡泊。柚子美好所以能供刘禹锡品味，松树高大应该不会接受秦始皇的封赏。醉酒后露出内裤向南阮一样矜持，白天的屏障熏香后让小宗感到惬意。自己与古代贤人风度性情相近，与世间难以相处没有关系。也明白写文章雕虫小技被世人轻视，大丈夫怎肯自己堵塞情感灵性。宁愿跟随赵晔细致地探究诗歌，不向王充索要《论衡》。世俗的问询稀少但难以断绝，清谈不凡但最终没有成就。将要歌唱微小的自己我又能怨谁呢，连篇累牍不妨呈现出月下露水般的意境。
古代盛酒的器皿，这里指代酒。；月亮的别称，亦指月光。；横木为门，指简陋的房屋。；谓自然或人为所付与的形体。这里指自己的身形。；黑白相间的头发，指年老。
这首《杂感十首》在文学手法上，对仗工整，如“小院心情春暖后，高楼闲暇夕阳中”等句，通过小院与高楼、春暖与夕阳的对照，构建出不同的画面与情境。善用典故，像“底事会心常独笑，未能排闷且高眠”中或许暗用前人排闷高眠的典故，增添了诗歌的文化底蕴。情感表达丰富多样，既有对个人身世境遇的感喟，如“抱影空庐日月荒，莓苔无事岁青黄”表达出独处空庐的寂寥；又有对世风的批判，“薄俗难称长者言”指出世风轻薄难以与长者的言论相称。在意境营造上，描绘出多种场景，有静谧的小院、夕阳下的高楼、虫鼠出没的静室等，这些场景组合起来，形成一种幽独、寂寥又略带沧桑的意境。主题思想较为复杂多元，涵盖了个人的生活态度、对古人的追慕、对世情的看法以及文学创作等多方面的思考，反映出诗人在复杂的社会环境和个人境遇下的种种感悟。
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