再为君庸题用笔九法

心中有字但笔下却难以表现出来，湘乡（曾国藩）的话能让人明白其中的甘苦。从取势的角度谈论横竖斜的笔法，石庵（刘墉）逆势书写仿佛能亲眼目睹。这才知道书法之事虽然有天赋，但也不能违背规矩。卓家的九种笔法是启蒙之法，平直是篆书和隶书的鼻祖。当代的贤能之士对于书法的领悟有多深呢，却常常自认为已经登堂入室而嘲笑别人的步伐。得到了书法的技巧却不能随心所欲地运用，柔弱的手腕又怎么知道书法的法度会腐朽呢。谁能争得在路上挑担的农夫那样的自然之态呢，要穷尽各种变化如同疾风骤雨般。对于黄华（米芾）的两封书信我还不熟悉，就像握着玉剑头一样保持质朴。

指曾国藩，湖南湘乡人，晚清重要政治家、军事家、文学家。；指刘墉，号石庵，清代著名书法家，以书法造诣深厚闻名。；未明确提及具体所指的卓家，但从文中可知其与书法启蒙的九法相关。；指米芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等，北宋书法家、画家、书画理论家，因其居襄阳，曾穿黄衣，故自号‘黄冠道人’，世称‘米襄阳’‘米南宫’。这里的‘黄华二牍’可能是指他的一些书法作品。

这首诗从书法的创作与领悟角度展开。意境上，通过对不同书法大家及笔法的描述，营造出一种书法艺术的深厚氛围。写作手法方面，运用了对比，如‘胸中有字手下无’与‘时贤天机深几许，却自登堂笑布武’的对比，突出了实际书写与自我认知的差异。情感表达上，既有对书法传统规矩的尊重，如‘未信神明偭规矩’，又有对追求自然之态的渴望，如‘谁能争道图担夫’。主题思想上，强调了书法技巧与内心领悟的结合，以及对书法艺术不断探索的精神。同时，也体现了作者对书法前辈的敬仰和对自身书法之路的思考。