鹧鸪天·棋姬

篱笆下的菊花早已凋零。镜子里的白发可不会宽容人（人已衰老）。清冷的霜露，傍晚的烟雾和霞光，大雁飞走小雁飞来，羁旅之人路途遥远。篆香已经燃尽变冷，烛花也已消融。和佳宾一同在这可爱的夜晚醉酒。都把那些优美的诗句，在酒杯前交付给歌女薛小桃。

通‘凋’，凋谢，出自《论语·子罕》‘岁寒，然后知松柏之后雕也’。；一种香名，形似篆文。宋·洪刍《香谱·香篆》：‘镂木以为之，以范香尘为篆文，然于饮席或佛像前，往往有至二三尺径者。’；原形容花木美好嫩弱的样子，后常指对美好事物的描写。出自南朝陈·后主《玉树后庭花》‘璧月琼枝初彻夜，蕙心兰质早倾城。’；古代盛酒的器具，例如李白《将进酒》‘人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。’

从文学手法上看，上阕采用了对仗的手法，如‘篱下黄花早已雕。镜中华发不相饶。’，黄花凋零与华发渐生相对，以景衬人，黄花的残败暗示着时光的流逝，进而衬托出人的衰老。‘清霜白露烟光晚，去雁来鸿客路遥’，通过描写秋景中的霜、露、雁等典型意象，营造出一种清冷、孤寂、萧瑟的意境，同时寓情于景，表达出羁旅之人的惆怅和路途遥远的感慨。下阕中‘香篆冷，烛花消’通过对香和烛的描写，进一步烘托出一种清冷、寂寞的氛围。情感表达上，整首词蕴含着对时光易逝、容颜老去的无奈，以及羁旅漂泊的孤独之情。主题思想围绕着时光、羁旅和孤寂展开，展现出词人复杂的内心世界。在场景描写上，既有室外的秋景，又有室内的香篆和烛花，内外结合，丰富了词的内涵。