草虫杂图四十二首为伍佥宪题 其三十八

《尔雅》罗列昆虫的名称，《埤雅》对其含义进行详细解说。大自然的创造之功是如此广大，单是这一方面也难以完全表述完备。何况在画史传承之中，画家舔墨之后随手就能画出（草虫）。在黑黄（马的颜色）、雌雄（马的性别）之间（这里指草虫的外在特征），不必去追问是否与实物形似。

宋代陆佃所作的一部训诂书，专门解释名物（包括动植物等），补充《尔雅》的不足。；宽阔广大的样子。出自《老子》‘天网恢恢，疏而不失’。；用舌头舔墨，这里形容画家作画前蘸墨等动作的自如随性。；黑色和黄色，这里借指马的毛色，也泛指事物的表面特征。；雌性和雄性，常用来指动物的性别。

从文学手法上看，首联通过列举《尔雅》和《埤雅》这两部古代典籍，引出草虫这一主题，运用了引用的手法，为诗歌增添了文化底蕴。颔联则以‘恢恢造化功，独此亦难备’来强调大自然创造之功的宏大以及草虫种类繁多难以完全表述，在对比中凸显草虫世界的复杂。颈联‘况当画史传，舐墨随手至’转到对画史的描写，描述画家作画时的轻松自如。尾联‘骊黄牝牡间，不必问形似’进一步深化，指出绘画不必追求形似，蕴含着一种对绘画艺术的独特理解，体现出以神韵为主的审美观念。情感表达上，诗人对大自然的神奇造化有着敬畏之情，同时对画史笔下草虫画的艺术境界表示赞赏。在意境营造方面，前两联构建了一个充满神秘和广袤的自然世界，后两联则将读者带入到一种潇洒自在、不拘泥于形似的绘画艺术境界之中。主题思想上，探讨了自然生物的复杂性以及绘画艺术中对形似与神似的取舍关系。