得告后闲居候代小窗展卷终日萧然率成一律

在药炉和茶灶之间来回踱步，仍然像以前一样埋头于古书旧纸之中。门前没有盘查询问的人，也就没有客人到来，笔不需要依从批示也能灵感涌现。真的看到明月从海上升起的美景，不要对着风演奏起《落梅》之曲。想问一下像杨朱那样临歧路而哭泣的人，不妨让酒食器具常常摆开（即不妨洒脱乐观地生活）。

旧时主管官员在文书上签字，表示同意照办。；古代盛酒肉的器皿，后常用作宴席的代称。；地名，此处可能引用与该地有关的典故或指代与该地有某种关联的人。；善啸的人，这里可能借指某类人或某种情绪状态下的人，有一定的文化内涵和象征意义。

从文学手法上看，首联通过‘药炉茶灶’和‘故纸堆’的描写，白描出闲居的生活场景，简单而直接地勾勒出诗人的日常状态。颔联中‘门不谁何’与‘笔非画诺’形成对仗，工整巧妙，在一静（无人来访的寂静）一动（灵感突发的灵动）之间展现出诗人闲居时的独特情境。颈联‘海上生明月’是化用了张九龄的诗句，营造出一种宁静而宏大的意境，而‘莫向风前奏落梅’则蕴含典故，以曲名表意，有一种幽微的情绪在其中。情感表达上，既有闲居时的寂寥感，又有一种自我排遣后的洒脱。从主题思想来说，此诗描绘了诗人得告后闲居等候代任期间的生活情状和心境，反映出诗人在这一特殊时期的复杂情绪，于宁静、寂寥之中又有对生活的思考与超脱。