蝶恋花

碧绿的草长满池塘，春天又到了迟暮的时候。小叶片在风中娇柔地舞动，还模仿着淡淡的女子妆容。一双燕子飞来的时候，心中仍然念着远方之人。珍珠帘子、绣花门户之处杨花已经落满。绿色的弦柱频频移动，琴弦也容易折断。仔细看那秦筝，正如同人情般短暂。一曲乌啼传来，心绪变得烦乱。青春容颜暗暗地随着时光流逝而变换。

小叶：初破芽的嫩叶，其色浅青黄，故下文喩以「娥妆浅」。；娥妆：《妆台记》：「魏武帝令宫人扫靑黛眉、连头眉，一画连心细长，谓之仙娥妆。」此处指美女之妆饰。；双燕来时：指清明前后。宋·欧阳修《蝶恋花》：「双燕飞来，陌上相逢否？」；念远：思念远行客。宋·晏殊《浣溪沙》：「满目山河空念远。」 ；「珠帘」句：化自南唐·冯延巳《南乡子》：「睡起杨花满绣床。」；绿柱：弦乐器上支架丝弦的柱码，左右移动可调节音量。作者另有《蝶恋花》：「却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。」二句同出机杼。；秦筝：即古筝。相传为秦蒙恬所造，故又名秦筝。其声哀怨。宋时秦筝十三弦，长六尺，「正似人情短」之语遂由此出。；啼乌：即古琴曲《乌夜啼》。唐·李勉《琴说》：「何晏繫狱，在二乌止晏舍上，晏女曰：『乌有喜声，父必免。』遂作此曲。」；「红颜暗与流年换」句：化自五代·孟昶《避暑摩诃池上作》：「屈指西风几时来，只恐流年暗中换。」宋·苏轼《洞仙歌》亦有语：「但屈指、西风几时来，又不道流年暗中偷换。」

从文学手法上看，上阕运用了拟人的手法，如‘小叶风娇，尚学娥妆浅’，将小叶赋予人的娇态，并且像女子学习淡淡的妆容一样，生动形象地描绘出暮春之景的柔美。在情感表达方面，通过描写暮春景色，如‘双燕来时还念远’‘珠帘绣户杨花满’等，营造出一种孤寂思念的氛围，表达出对远方之人的思念之情。下阕则借物抒情，‘绿柱频移弦易断。细看秦筝，正似人情短’，以秦筝弦断、秦筝短暂来比喻人情易变，流露出对人情淡薄的感慨。在意境营造上，全词营造出暮春的衰败、孤寂、落寞的意境。主题思想上，表达了对远方之人的思念、对时光流逝的感伤以及对人情淡薄的喟叹。