丁叔雅示猿叟书册

眼中看了猿叟（何绍基）的书法之后，别的书法都无法入眼了。但是看久了渐渐就有些厌烦，越看心里越觉得不安。苏轼讥笑那些书法风格怪异的作品，他批评那些骄傲自满的话语实在是至理名言。黄庭坚晚年谈论书法时，认为即使倾斜颠倒也不失为一种完整的风格。稍微领会这两人的意思之后，转而对笔墨痕迹感到忧愁。猿叟固然不会欺骗我，但尘世之外自然还有别的天地。

指何绍基，晚清诗人、画家、书法家。；责备、讥讽。；形容山势险峻，这里形容书法风格怪异。；倾斜、歪倒，这里指书法字体结构上的倾斜。

从文学手法上看，这首诗主要运用了先扬后抑的手法。开篇极力推崇猿叟的书法，说眼中有了猿叟书法后其他书都入不了眼，这是一种夸张式的‘扬’；而后话锋一转，说看久了渐生厌、心不安，开始‘抑’。在情感表达方面，诗人对猿叟书法的态度复杂而微妙，从最初的高度推崇到后来的产生厌嫌，再到后面思考书法背后的一些理念，表达出诗人对书法艺术不断深入思考的情感历程。在意境营造上，诗中没有构建宏大或优美的景色意境，而是以一种内心的精神意境为主，从对一种书法的观感延伸到对书法理念的思索。主题思想围绕对猿叟书法的看法展开，探讨书法艺术中不同风格的接受与评判，也反映出诗人在书法审美上追求多元和理性的态度。