风入松·题写生芦菔

瓜类和豆类都已近凋零。（人们）记得在霜前进行采摘。（芦菔）完全胜过二月那如同瘦杨花般的东西，在斜阳下的小路上，（人）吟诗口渴时正需要进食（芦菔）。经常看到年轻的小妇人，迎着风把芦菔挑挂在竹竿上。谁能把田野之色呈现在笔端呢。那洁白如玉的芦菔让红圆之物（可理解为其他果蔬）相形见绌。（画者）前身一定是像长沙易元吉那样的人，写生的手笔，可以一样流传后世。疲倦的行客吃清淡的斋饭已经很久了，什么人能像给香山居士送鲊鱼那样（给我送些芦菔呢）。

萝卜。；将尽、衰落。如‘春意阑珊’。；竹竿。筠，竹子的青皮，引申为竹子。；笔端。毫，毛笔。；赠送腌制的鱼。这里用典，引用晋代陶侃之母剪发换酒食招待陶侃的朋友范逵，后来范逵为回报陶侃母子赠送腌鱼的故事。；指易元吉，北宋画家，擅画花鸟、蔬果等，长沙人。这里用他来比喻画芦菔的画家。

从文学手法上看，上阕主要是通过描写瓜华豆荚的阑珊来侧面烘托芦菔，‘全胜二月杨花瘦’运用对比手法，突出芦菔的特点，还通过描写小妇挑芦菔的场景，给画面增添了生活气息。下阕以‘谁分野色上毫端’引出对画芦菔者的赞叹，用‘前身定是长沙易’将画者与古代擅长写生的易元吉相比，运用典故来抬高画者的地位。在情感表达上，既有对芦菔的喜爱之情，又有对画者技艺的钦佩，还有一种清斋已久渴望芦菔的那种期待。在意境营造上，既有田野间瓜豆阑珊、芦菔生长的田园意境，也有对画中芦菔神韵的那种艺术意境的联想。主题思想上，围绕芦菔展开，既描绘了芦菔的形象、生长场景，又关联到芦菔入画后的艺术价值。