赋得灵岩怀古送瑀上人

吴王的宫殿变成了佛寺，虽然繁华消逝但还留存着旧时的名称。荒台上挺立着如同琴架般的东西，干涸的池沼里还留存着像砚台盛水般的洼坑。往昔的绮丽绫罗再也看不到了，只有清泉和山石留存着无尽的清幽。送瑀上人归去的时候，又增添了许多凭吊古迹的情思。

佛寺。梵，意为寂静、高净。刹，原指佛塔顶部的相轮，后泛指佛寺。；琴垫，这里用来形容荒台上类似琴垫的物体，形象地描绘出一种荒芜破败的景象。；砚台里的水洼，这里指干涸的池沼像砚台里干涸的水洼，同样是为了展现吴宫如今的荒芜。；有花纹或图案的丝织品，在诗中代指穿着绮罗的人，象征着往昔的繁华热闹的人事。

这首诗在文学手法上，采用了今昔对比的手法。首联将昔日的吴宫与如今的梵刹相对比，一个‘成’字点明了世事的变迁，昔日的繁华宫殿如今已变成了佛寺，只留下一个名字让人追念往昔，奠定了全诗的怀古基调。颔联通过描写台上荒弃之物和池中干涸的景象，具体展现了吴宫如今的荒芜，‘荒琴荐’和‘涸研泓’以独特的意象描绘出破败的画面。颈联进一步从人事和自然的角度对比，绮罗象征着昔日的繁华热闹的人事活动，如今已消失不见，而泉石的清幽依然存在，突出了物是人非之感。情感表达上，全诗充满了对吴宫昔盛今衰的感慨，以及送别友人时触景生情的吊古之情。在意境营造上，通过对荒芜的台、干涸的池、清幽的泉石等意象的描写，营造出一种萧索、清幽而又充满历史沧桑感的意境。主题思想主要是围绕着对吴宫古迹的凭吊，以及在送别友人的情境下这种怀古之情的加深。