高阳台·寄张荫庐，即用其志归赠内韵并原调，时张在白香湖

笛子尾端带着凉意，篷船的腰部被暮色环绕，半边江水被离别的愁绪平分。桃叶（这里代指女子）归来时，那嫩红色的湘裙颜色已经消退。偏远的山中只剩下一朵孤花，瘦弱的东风，也吹不出春天的景象。黯然神伤啊，十年的清愁，只能细细地和黄莺诉说。白湖的烟水和都梁的明月，描绘出词人（张荫庐）分别之后，安然无恙吟诗的身影。说起曾经的时光，依然是酒冷灯昏的景象。不要问起那扬州梦般的繁华旧事，只怕那妆台前有个人嗔怪。那停留在天边的云彩啊，我寻到天涯海角，还有那一角高楼存在。

晋代王献之的爱妾名，这里代指女子。；用湘地丝绸制作的裙子，这里指代女子的服饰。；唫，同‘吟’，吟诗的人。；指朋友叙旧。；停止不动的云，常用来表达思念友人等情感。

从文学手法上看，本词多处运用借景抒情的手法。如‘笛尾携凉，篷腰束暝，半江离色平分’，通过对‘笛’‘篷’‘江’这些景物的描写，将凉、暝、离色融入其中，奠定了一种清冷、惆怅的氛围，烘托出离别愁绪。在词语的运用上，‘瘦东风’的‘瘦’字用得极为精妙，把东风拟人化，东风本无形，用‘瘦’来形容，仿佛东风也被愁绪消磨，生动地表现出春天了无生机的状态。情感表达上，此词充满了浓厚的离愁别绪和对友人的思念之情，‘十载清愁，细与莺论’，将十年来的愁闷只能向黄莺倾诉，深刻地表达出内心的孤寂与惆怅。意境营造方面，整体营造出一种清冷、孤寂、落寞的意境，如‘蛮山剩对孤花在，瘦东风、吹不成春’，孤花、瘦东风等意象组合在一起，构建出一种荒凉、无生机的画面。主题思想围绕着对友人的思念和自身的愁闷展开，既有对分别后友人的牵挂，也有自身长久以来难以排解的愁情。