高阳台·晓起书怀

刚刚试穿了新做的夏衣，仍然斜靠着单薄的枕头，清晨窗外美梦刚刚醒来。篆香缭绕青烟，重重门户静静地掩着门环。娇憨的鹦鹉发出清脆的叫声，呼唤着云英，靠近栏杆。卷起稀疏的帘子，翠绿的树叶如雨般如烟般，一片迷茫。人在消瘦的季节里憔悴不堪，任凭脂粉零乱，懒得去看那明亮的镜子。燕子归来得迟，小楼里徒然积贮着春天的寒意。无端的忧愁就在垂杨之中，被东风吹上了眉头。靠着梳妆台，用像蚕眠般细小的字体，在洁白的纨扇上写满心事。

夏衣，出自王建《宫中调笑》‘团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。日色柘袍相似，不著红鸾扇遮。掩却菱花，收拾翠钿休上面。金虫玉燕，锁香箧，恨厌厌。云鬟半坠懒重篸，泪侵山枕湿。银灯背帐梦方酣，雁飞不到 愁难甘。愁难甘，凭谁诉与？惟有清宵梦，空绕神山路。不忍看，双凤蹙，泪沾红绵冷。且尽一杯，莫话明朝事。相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。红树，红树，燕语莺啼日暮。 寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。长不见，人何处？燕语空梁，风动帘钩处。昨夜更阑酒醒时，烛暗灯残欲寐时。披衣独立披香殿，风动槐龙舞交干。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。生衣，长日，谁记当年事。君恩已逐东流去，空锁禅房闭深翠。幽恨诗成，暗添新泪，尽日无人问。 春日，春日，绿鬓朱颜似玉。罗帏绣幕围香，日永风微花气暖。轻移莲步，偷穿红绣鞋，临镜无言，愁极泪盈腮。轻拈宝镜，重匀粉黛，未见君颜，先敛双眉。 樱桃，樱桃，为谁含羞忍笑。东风无力，百花残，香闺寂寞愁无限。晓来庭院，数声啼鸟，寂寞锦屏空，恨更长漏永。 斜凭绣床，思深梦浅，一枕离人怨。回首去年今日，倚楼还是听风。风，风，昨夜梦魂相送。 帘外，帘外，月影玲珑可爱。金炉香烬，锦衾寒，晓来庭院无人见。离怀别苦，新愁旧恨，算应来，尽日无心算。 残梦，残梦，泪滴屏山晓钟。 宫词，宫词，自是君恩薄似。 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初晓声，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。’；一种香料形状，像篆文，有盘香、塔香等，此处指香烟缭绕如篆字形状，常被用于诗词中营造静谧氛围。；古代神话传说中的仙女名，在诗词中多指代美丽的女子或侍女等。；洁白的细绢，常被古代女子用来题诗作画，这里指女子用来书写心事的纨扇。

从文学手法上看，此词多处运用了细节描写，如‘乍试生衣，犹倚单枕’通过衣着和动作描写勾勒出人物晨起的慵懒状态。‘香篆萦青’视觉描写与‘娇痴鹦鹉玲珑语’听觉描写相结合，从多感官角度营造出清晨的氛围。在意境营造方面，词中描绘出一种清幽、惆怅且略带孤寂的意境，像‘卷疏帘，翠雨如烟，一片迷漫’描绘出一幅如烟似雾的朦胧画面，给人一种迷茫之感。情感表达上，充满了一种淡淡的忧愁和惆怅，无论是人在春寒中的憔悴，还是燕子来迟的寂寥，都传递出一种难以言说的愁绪。主题思想围绕着晨起后的所见所感，抒发了女主人公在春日里的孤独、惆怅以及百无聊赖的愁情。