高阳台 咏菊二首
清 · 易顺鼎 · 五言
《高阳台·咏菊二首》其一：在天寒之时依靠着衣袖，卷帘的人儿消瘦，冷云正簇拥着带露如啼的菊花。金缕曲已唱罢，谁还怜惜旧日那美丽的女子。挑灯想要书写对西风的哀怨，怎奈花丛边过去的情事都已荒芜。尽情地思量，辜负了温柔乡，换来了忧愁之地。芳心早在春天之前蝴蝶飞舞时就已死去，试问东园从梦中醒来，历经了多少世态炎凉。苔藓遍布的台阶上蛛网纵横，那令人断魂之处徒然锁住了往昔的繁华。广寒宫的桂树都已凋零，只剩下人间的百感交集与菊花的幽香。在那陡峭的亭塘边，涌起一尺高的秋涛，凝结一寸厚的秋霜。其二：浅浅的笑靥似能胜过寒霜，低沉的魂魄对着月亮倾诉，睡醒之后云鬓仍然蓬松。却回忆起当年，在青山高处拄着竹杖游玩。杜娘的身世真的不必再说了，靠着银屏，习惯了听那秋风呼啸。最是匆忙，那绿叶红花的娇艳，酒醒之后便不见踪迹。参透枯禅之后秋意如大海般深沉，只是愁根还未断绝，菊花色淡却香气浓郁。寒冷侵入花心，在情天之中万千感慨都已化为虚空。眼神空茫地映照出三生的影子，书写着飘零之感，都交付给那惊飞的鸿雁。总是昏沉困倦。在美玉砌成的台阶上吟诗，在美玉装饰的宫殿中入梦。
泛指美丽而多情的女子，在古汉语诗词中常被用来代指女子。；指温柔的境界，多喻女色迷人之境。；指老僧，也指佛教徒通过静坐敛心、止息杂虑等方式达到的一种境界。这里用以表达一种看透世事、内心寂静的状态。；指眼神，目光流转如同水波横流。；形容因刚睡醒而神志、眼睛模糊不清。
文学手法上，这两首词运用了大量的拟人、烘托等手法。如‘倚袖天寒，卷帘人瘦，冷云正拥啼妆’，将菊花拟人化，赋予其人的姿态与情感，‘啼妆’形象地写出菊花带露之态，仿佛美人带泪，而冷云‘拥’之，更烘托出一种孤寂清冷的氛围。‘浅靥欺霜，低魂诉月，睡余云鬓犹松’同样把菊当作美人来写，‘欺霜’写出菊的高洁凌霜之态，‘诉月’赋予其情感与动作，使其形象生动。在情感表达方面，两首词充满了哀怨、惆怅与对时光易逝、身世飘零的感慨。词人借咏菊抒发内心的复杂情感，菊之冷寂也是词人内心孤寂的写照。在意境营造上，通过描写冷云、秋霜、秋涛、枯禅等清冷、萧瑟的意象，构建出一种幽冷、孤寂、哀怨的意境。主题思想上，既表达了对美好事物消逝的叹惋，也蕴含着词人对自身命运的感喟。
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