河边闲游二首并序

在重阳节登高赋诗，苦苦推敲诗句而兴致张狂。送酒之人沾染上小路的露水，（自己）簪花而自嘲满头白发如霜。河边的游子走走停停，船舱里的娇美女子出来又躲藏。更有一般难以描绘之处，美丽的歌妓划拳陪伴着情郎。江南女子容貌如同天仙，在画船里庆祝重阳节。与情郎划拳时如黄莺般声音羞怯，传花的侍女击鼓声喧阗。捧着酒壶多次斟酒不知为谁而饮，拿着筷子停住进餐好像自我怜惜。甜美的梦乡沉醉之后卧下，是否能允许游客伴着佳人同眠。

意为归隐者的家园或是院子里的小路。典故出自西汉末，王莽专权，兖州刺史蒋诩告病辞官，隐居乡里，于院中辟三径，唯与求仲、羊仲来往。；把花插在头上。古代有重阳节簪菊的习俗。；即猜拳，酒令的一种。；充满，声音大。如喧阗，表示喧闹。；擎，举着；箸，筷子。擎箸即举着筷子。

从文学手法上看，这两首诗运用了白描的手法，如“河边游子行偏止，舱内娇娥出又藏”简单几笔勾勒出河边游子与舱内女子的行为动态。在情感表达方面，既有对重阳佳节热闹场景的描绘下隐藏的一种淡淡的孤寂感，如“簪花自笑白头霜”，自嘲白头体现出一种对时光流逝的感慨与寂寥；同时又有对江南女子的那种风情的描写中透露出的一种微妙的暧昧情愫。在意境营造上，通过对河边、画船、游子、娇娥等元素的组合，构建出一幅富有生活气息且带有一点情色暗示的重阳佳节图。主题思想上，一方面展现了重阳佳节的节日活动和氛围，另一方面也暗示了当时社会生活中的男女风情。