河边闲游二首并序 其一

在重阳节登高作诗，得到诗句后反复推敲，兴致高昂得几近癫狂。送酒之人沾染上隐居之处的露水，（我）往头上插着花，对着自己的满头白发自嘲。河边的游子走走停停，船舱里的美丽女子出来又躲藏起来。还有一种特别难以描绘的场景，美貌的歌妓划拳喝酒陪伴着情郎。

斟酌字句。后蜀何光远《鉴戒录·贾忤旨》记载，贾岛作诗时对‘僧推月下门’还是‘僧敲月下门’反复斟酌，后用来比喻做文章或做事时，反复琢磨，反复斟酌。；亦作‘三迳’，意为归隐者的家园或是院子里的小路。西汉末，王莽专权，兖州刺史蒋诩告病辞官，隐居乡里，于院中辟三径，唯与求仲、羊仲来往。后常用‘三径’指隐士居住的地方。；划拳。是一种饮酒时助兴取乐的游戏，两人同时出拳伸指喊数，喊中两人伸指和者胜，负者罚饮。

从文学手法上看，首联‘登高作赋庆重阳，得句推敲兴意狂’，开篇点题，直接描绘出重阳登高赋诗的情景，‘推敲’一词用典，引用贾岛苦吟的典故，体现出诗人作诗时的认真态度，同时也侧面烘托出当时创作灵感泉涌的状态。颔联‘送酒人沾三径露，簪花自笑白头霜’，其中‘三径’也是用典，有归隐之意象，这里营造出一种超脱尘世又略带自嘲的氛围，通过送酒之人和自身白头的描写，有很强的画面感。颈联‘河边游子行偏止，舱内娇娥出又藏’，对仗工整，通过描写游子的行动和娇娥的神态，动静结合，将河边的景象生动地展现出来。尾联‘更有一般难画处，美妓拇战伴情郎’，‘拇战’即划拳，此句直白地描绘出一种世俗欢乐的场景，在前面营造的略带高雅和隐逸氛围中突然加入这样的世俗画面，形成一种独特的对比效果。从情感表达上，诗中既有重阳登高赋诗的雅兴，又有对自身衰老的自嘲，还有对河边世俗生活景象的描绘与玩味，情感丰富多样。在意境营造方面，诗中既有登高、三径这样的高雅清幽意境，又有河边游子、娇娥以及美妓情郎的世俗热闹意境，两者相互交织。主题思想上，通过对重阳日河边多种景象和人物活动的描写，展现出生活的多面性，既有高雅的文学创作，又有世俗的生活百态。