和曹颖甫同年春草四首用王渔洋秋柳韵四首 其一

刚刚让如雪的春花沁入诗的灵魂，又看到蘼芜的绿色延伸到门前。柔长的样子刚刚均匀地染上新鲜的黛色，繁茂的样子完全隐没了昔日烧荒的痕迹。杏花沾着雨黏附在芬芳的小路上，杨柳被烟雾笼罩着远处的村庄。只有那咸阳原上的行客，满怀幽怨难以诉说。

一种香草名。古乐府《上山采蘼芜》中就有提及，常被用于文学作品中营造氛围或者表达情感。；形容草生长茂盛的样子，如白居易《题小桥前新竹招客》‘水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。何必悠悠人世上，劳心费目觅亲知。暂拳一手支头卧，还把鱼竿下钓丝。 身外都无事，舟中只有琴。七弦为益友，两耳是知音。心静即声淡，其间无古今。桥前何所有，苒苒新生竹。皮开坼褐锦，节露抽青玉。筠翠如可餐，粉霜不忍触。闲吟声未已，幽玩心难足。管领好风烟，轻欺凡草木。谁能有月夜，伴我林中宿。为君倾一杯，狂歌竹枝曲。’；这里形容春草繁茂的样子，如白居易《赋得古原草送别》‘离离原上草，一岁一枯荣。’

从文学手法上看，首联中‘香雪’‘蘼芜’等意象的运用，既生动地描绘出春天的景象，又增添了诗意的美感。颔联‘苒苒乍匀新黛色，离离全没旧烧痕’对仗工整，‘苒苒’对‘离离’，‘乍匀’对‘全没’，‘新黛色’对‘旧烧痕’，细致地刻画了春草新生的状态。颈联通过描写杏花、杨柳等与春草共同构建出一幅春日的盛景图，运用视觉描写，展现出春天景色的丰富与美好。从情感表达上，前六句描绘美好的春景，而尾联突然一转，‘独有咸阳原上客，满怀幽怨未堪论’，以咸阳原上客的幽怨，形成鲜明的对比，借景抒情，表达出一种深沉的哀怨之情。在意境营造上，诗中既有清新优美的春日之景的意境，又有结尾处略带哀伤的意境，两者相互映衬。主题思想上，表面写春景，实则通过春景与人物幽怨之情的对比，反映出内心深处的愁绪与哀怨。