荷叶杯·效浣花集

回忆往昔在九华春殿之中，曾经看见，插笔于冠的内官身姿娇美。似人柳般半睡半醒，比赛纤细的腰肢，初次陪伴众仙上朝。谁来凭吊旧时宫殿的烟月景色呢？轻易地离别，春天离去之后再无春天。有扫眉之才写出美妙的新文章，香案也带着忧愁被熏染。

插笔于冠或笏，以备书写。古代帝王近臣、书吏及士大夫均有此装束。；指宦官，也可指朝内的官员，此处根据语境可能是指宫廷内的官员。；一种垂柳，这里用来形容人像垂柳般柔美。；指女子的眉毛，这里代指有才华的女子，‘扫眉才调’即女子的才华。典故出自唐代王建《寄蜀中薛涛校书》‘扫眉才子知多少，管领春风总不如’。；放置香炉烛台的长条桌子，这里是宫廷中的一种陈设，用以营造氛围。

从文学手法上看，此词运用了回忆的手法开篇，‘忆昔’二字将思绪拉回到过去的九华春殿场景，生动地描绘出曾经所见的内官娇美姿态，如‘簪笔内官娇。半眠人柳斗纤腰。初伴众仙朝’几句，通过描写人物的外貌、姿态以及活动，勾勒出一幅宫廷生活的画面。在情感表达方面，既有对往昔宫廷繁华生活的追忆，又透露出深深的惆怅与哀怨。‘谁吊故宫烟月。轻别。春去更无春’几句，以故宫烟月的无人凭吊，表达出繁华不再的落寞，将春天的离去类比为美好的消逝，且一去不返，充满了对往昔消逝的伤感。在意境营造上，词中构建出一种繁华已逝、物是人非的凄美意境，如通过‘故宫烟月’这一具有历史沧桑感的意象，加重了这种意境氛围。主题思想上，主要是对往昔宫廷生活的怀念以及对时光流逝、繁华不再的叹惋。