金缕曲 咏雪四首，用旧题 闺阁
清 · 易顺鼎 · 五言
越显得脸庞儿洁白。添上一点，圆如印的腮红，晕染成红月的模样。恨极了那猫真的是难以忍受，在温暖的流苏帐侧安睡。硬是不听小丫鬟的驱赶。今晚把绣被铺得更紧，把层层鸳鸯美梦紧紧围裹。香汗流出，这般地热。试着梳妆呵手却全然无力。只爱剪出寿阳公主那样的宫妆花样，亲自贴上额黄。十幅窗纱眼看就要透亮，是谁画的折枝花卉就像活的一样。梅影好似美丽的魂魄将要离去。有什么琼玉般的妆扮，付与三生，春水之事就不要再提了。冰冷透了，泪花像缬纹一样。 天外的船帆如同坐在上面。多次误在画栏边凝望，归期全都错了。不知何人吹奏龙笛发出变征之音，不是潇湘旧曲。已经关闭了，骊宫也无人应和。吹入船篷击中我的梦响，冷得移开被子，又说船窗破了。算起来比浪花还大。 前面村庄有卖酒的小船经过。最是模糊的是水边的红树，在一层风中。荒寒的野岸潮水退后，对着两个渔翁的影子。有沙鹭在长满苔藓的地方冻得缩成一团。触动我少年漂泊的感慨，记得迷离中绿色在空江上颤抖的渔火。也曾向着舵楼卧躺。 瞒过长满青苔的地面。换成一幅辋川画中的景色，灞陵的诗意。压断了小桥上来往的道路，四面都是白蒙蒙的。算起来只有吟诗的灵魂能够记得。淡墨画的池塘有几只乌鸦，写出像愁痕一样，微波中绿荷消减的样子。水杨柳，暗暗的黄色被洗净。 酒旗在角楼门紧闭处飘扬。那蹇驴瘦影印在湖心，生涯就是这样。落月照着银屏，清咳声传得很远，料峭的晓寒难以躲避。知道是山中之人起身了。天外有天居住长久，陪伴着仙云，只记着寒花的年岁。又吹到笛声的末尾。 红柳铺展在空中一片昏暗。白白地横吹玉笛，在玉关高处，道路迷失难以分辨。龙沙的倒影在万里天空下，无数离人怀着古时的哀怨。偏偏在马后，桃花如电般闪过。今晚长城还有月亮，问它是否能照见春闺。又飞过了几声大雁。 军门半夜催促传递令箭。在温暖的边庭进行射雕小猎，宰杀牛举行盛大的宴会。帐外刀光疑似砍向敌阵，却是银河自己淡淡的样子。已经寒冷得让一盏灯都在颤抖。不要怪健儿头发白得早，即使是燕支山的山色如今也已变换。闲坐把铁衣缝补。
脸庞；不可容忍，可恨；一种下垂的以五彩羽毛或丝线等制成的穗子，常装饰在车马、帐幕等物件上；指寿阳公主的梅花妆，是一种古代女子的妆容样式；古代妇女脸部的一种妆饰；古音阶中的‘二变’之一。角音与徵音之间的乐音；指华美的宫殿；王维曾有辋川别业，辋川的景色常被文人用来指代田园山水之美；是送别之地，常带有离别的诗意；咳嗽；即胭脂，也指燕支山
这首《金缕曲·咏雪四首（用旧题闺阁）》在文学手法上有诸多独特之处。从描写手法来看，多感官描写丰富，如‘香汗出，恁般热’是从触觉写闺中女子的状态；‘天外帆如坐’等句通过视觉描写展现出一种空旷、辽远的景象。在意境营造上，每一首都营造出独特的氛围，闺阁篇中既有闺中温馨又有淡淡的哀怨，如‘绣被今宵铺更紧，把层层、鸳梦围来窄’，写出女子的情思。边庭篇则充满了肃杀、寒冷与寂寥，像‘军门夜午催传箭。暖边庭、射雕小猎，椎牛高宴。帐外刀光疑斫阵，却是星河自澹。已寒得、一灯都战’描绘出边庭紧张又清冷的气氛。 在情感表达方面，闺阁词中表达出女子的寂寞、慵懒以及对美好事物消逝的感伤，如‘有甚琼装和玉琢，付三生、春水休重说。冰透了，泪花缬’。边庭部分则体现出军人的辛苦、时光的流逝以及一种壮志未酬的苍凉，‘休怪健儿头白早，便燕支、山色如今换。闲坐把，铁衣绽’。主题思想上涵盖了闺阁情思与边庭生活，既有对个人情感的细腻表达，也有对社会现实（如边庭战士境遇）的反映。 从整体结构上看，每一首相对独立又在情感和意境上有一定的连贯性，用词富有表现力，将雪与各种场景巧妙融合，使雪成为烘托气氛、表达情感的重要元素。
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