九日三峰阁和李六台二首

重阳节登上三峰阁就如同登上高台，荒远之地的风烟催着人两鬓斑白。栏杆外江水波涛与急雨相连，酒杯前青山翠色与天空相接。我已衰老不再有周公那样的梦想，作客赋诗却不愧有李白之才。如果像陶渊明归田园更晚，荒芜之处哪还会有菊花盛开呢。秋天江水碧绿浸泡着芙蓉，佳节登高旅愁浓郁。整月的连绵阴雨遮蔽了重阳节，天空云层破开露出三峰。想要归去只应随着飞鸟，救济世人还应起用卧龙（诸葛亮）那样的人物。头上有菊花能让客人沉醉，直接把帽子挂在高高的松树上。

整月，一个月。；久雨，过量的雨。

从文学手法上看，首联‘重阳登阁当登台，绝国风烟短鬓催’，将登阁与登台相提并论，以景‘绝国风烟’引出对自身衰老‘短鬓催’的感慨，情景交融。颔联‘槛外江涛连雨急，尊前山翠接天来’对仗工整，一写江涛急雨，一写山翠接天，视觉与听觉相结合，描绘出壮阔的画面，展现出雄浑的意境。颈联‘吾衰已谢周公梦，客赋无惭李白才’运用典故，以周公梦表达自己壮志已消，又以李白才自比诗才。尾联‘若使柴桑归更晚，荒芜宁有菊花开’再次运用典故，借陶渊明的柴桑归园之事表达对归乡的渴望。在情感表达上，既有对时光流逝、自身衰老的叹息，又有羁旅他乡的思乡之情，还有对自身才华的自负。主题思想上反映了诗人在重阳节时身处异乡的复杂思绪，包括身世之感、思乡之愁和济世情怀。在意境营造上，既有急雨江涛、接天山翠这样壮阔的景象，也有秋江芙蓉、荒芜菊园这样略带孤寂萧瑟的景象，二者相互映衬，烘托出诗人复杂的心境。