李仲永墨梅

画竹子就如同写草书一样，怕的是俗气而不是清新。画梅花就像相马一样，注重的是风骨而不是外形。墨君（文同）以前有文夫子（文同），他画的竹子如蝉腹蛇跗般富有生机。当时的一派风格属于苏公（苏轼），其画竹的雨叶风枝大略相似。花光道人掌握着自然的奥秘，随手画出孤山梅花的姿态。陈玄（墨）让西子（西施）的面容变得玄幻（有独特韵味），这种妙处庸俗之人怎能知晓。近时人们喜爱杨补之，杨补之的画妩媚但并不出奇。李生（李仲永）对于画梅却有所得，其高超之处足以与前人匹敌。他画的梅花有倒晕疏花展现出古朴之心，昏云暗谷里隐藏着春色。我一见到就再三叹息，画意充足就无暇去探究外形了。您如果想要寻求绘画的点画（细节），为何不去看江头那千树盛开的白色梅花呢。

nǎng，以往，从前；fū，脚背，这里指竹子的节。；lüè，同‘略’，大略，大致。；shū，同‘疏’，稀疏。；mú，模样，形状。

从文学手法上看，此诗运用了对比手法。如将画竹与写草书类比，画梅与相马类比，又在诗中把李仲永与文同、苏轼、花光道人、杨补之等前人对比，突出李仲永画梅的独特之处。在情感表达方面，诗人对李仲永的墨梅画作充满了赞赏之情，从‘我一见之三叹息，意足不暇形模索’等句可看出。在意境营造上，诗中通过描写画中的‘暝云暗谷藏春色’等景象，营造出一种古朴、清幽又富有生机的意境。主题思想上，表达了对绘画艺术中注重内在精神（如以骨不以形）的推崇，同时赞美了李仲永墨梅画作的高妙之处。