罗敷媚 戏题陈迦陵填词图拓本三首
清 · 张景祁 · 五言
在生绢上写画出流畅顺滑的影像，不画云郎。却画云娘。毕竟娇柔之人容易令人断肠。如果在水绘园中见到，手拿团扇身着宫装，敲击檀板唱着新腔，也该用百首梅花诗来补偿。 封候的骨相又何须去问，酒绿灯红，儿女情长与英雄气概，都在歌筵的一笑之中消散。渡过长江的那些人物如今在哪里呢？在罨画溪东，曾经住着陈元龙，是否有新词吟唱那懊恼之事呢？ 旗亭的旧时之梦只空留下痕迹，胡须飘萧，发鬟娇美。八尺的竹席和尺八箫相伴。我那豪情也仅次于龙川，身穿一件青袍，唱一曲小曲。在松陵的十四桥上柔肠寸断。
这里形容书写或作画时的流畅顺滑，笏，原指古代大臣上朝拿着的手板。；未漂煮过的丝织品。古时多用以作画，因亦以指画卷。；可能是特定的人物称谓，也许是一位男性艺人之类的角色。；与云郎相对，可能是女性人物。；是一处园林，在文学作品中常被作为特定的文化意象，有丰富的文化内涵。；乐器名。檀木制成的拍板，用于演奏音乐时打节拍。；是一条溪水的名称，在诗词中常作为特定的地理意象。；可能是指陈元龙，是历史上有名的人物，这里是用典。；古代酒楼，常为文人雅士聚会之所，有很多典故与之相关。；风吹水动形成的波纹，这里可能是指竹席之类的物品表面的纹理如同风漪。；一种乐器。；可能是指特定的人物或者地名，这里有一定的象征意义。；青色的袍子，古代学子、低级官员常穿青袍。；可能是指小曲之类的曲调。；地名。
从文学手法上看，这组词运用了对比、用典等手法。如“不画云郎。却画云娘”形成对比，突出画面主体的转换。用典方面，像“水绘园”“元龙”等典故的运用，丰富了词作的内涵。 在情感表达上，既有对往昔人物和旧事的追忆，又有对时光易逝、人事变迁的感慨，还夹杂着一种壮志未酬的失落情绪。例如“封侯骨相何须问，酒绿镫红。儿女英雄。气尽歌筵一笑中”，写出了英雄气概在歌舞筵席中的消磨。 在意境营造方面，通过对画面的描述，如“写来滑笏生绡影”等，以及对旧地、旧人的描写，营造出一种怀旧、感伤且略带寂寥的意境。 主题思想上，词人借题画来抒发对历史人物和过往的追思，感慨岁月变迁下的人事沉浮，同时也在一定程度上表达了自己的志向与境遇的矛盾心理。
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