马通伯属题姚惜抱刘石庵行楷卷子 姚卷

明朝的人崇尚《阁帖》，董其昌（香光）开始有了一次变革。本朝（清朝）竞相学习董其昌的书法，谦卑的样子好似伪善的乡愿。王文治（梦楼）的字尤其取媚于人，好像腼腆地扮作吴地女子的面容。姚鼐（姬传）的字较为劲挺秀丽，但董其昌的风格最终还是融入其中。后来有了钱沣（南园），纵笔书写极为高傲不凡。其他众多的人就像女子一般（柔弱取媚），只有此人是真正的好汉。包世臣（安吴）评论书法家，对钱沣的字想要下拜。邓石如的书法很不高雅，拙劣的字迹怎可忍受。刘墉（石庵）号称含蓄，堆积笔墨显得狡黠。不如何绍基（道州），破除陈旧而不披挂铠甲（指不拘泥陈法）。何绍基的笔到后期过于骄纵，怪诞近似于低俗的形态。像出林的飞鸟一般（书法应）没有阻碍才合我的心意。

即《淳化阁帖》，是中国最早的一部汇集各家书法墨迹的法帖。；指董其昌，董其昌号香光居士。；谦卑、曲意逢迎的样子，读音：yān rán。；指伪善者，外貌忠诚谨慎，实际上欺世盗名的人。；王文治，字梦楼。；姚鼐，字姬传。；钱沣，号南园。；包世臣，安徽泾县人，泾县古属安吴，人称'包安吴'。；拙劣的书法或文章，札：zhá。；含蓄而不显露，读音：yùn jiè。；诡诈，这里形容书法风格狡黠，读音：jiǎo kuài。；何绍基，湖南道州人。；形容山势险峻，这里形容书法怪诞，读音：wéi ě。

从文学手法上看，这首诗运用了对比的手法，如将姚鼐、钱沣等与其他书法家对比，突出各自书法的特点。通过对不同书法家风格的描述，如将王文治的字比作'吴姬面'，形象地写出其侧媚的风格，是典型的比喻手法。情感表达上，作者对不同书法家有着鲜明的褒贬态度，对王文治、邓石如等持否定态度，对钱沣的傲岸、何绍基的不拘陈法有一定程度的肯定，同时对刘墉也有略带批判的看法，表达出自己对书法审美独特的见解。在意境营造方面，通过对书法家风格的描述，构建出一种书法风格评判的氛围，如用'出林喻飞鸟，我意在无碍'营造出一种书法创作应追求自由无碍境界的意境。主题思想上，旨在通过对多位书法家风格的评判来阐述自己的书法审美观念，强调书法应避免取媚、俗态，追求劲秀、傲岸、自由等特质。