木兰花慢三首 其三

高雅之人大多喜爱竹子，所以画竹子的也必定是高雅之人。这十三幅作品，竹子的横斜姿态与疏密布局，各有各的神韵。美盛的竹子处在朱红栏杆环绕的曲折池沼边，等待微风、细雨来传递意趣。布满苔藓的小径上低垂着竹枝，石林间簇拥着竹笋。二十年了墨彩还像新的一样。有位女婿保存着这些珍品。他往京城迁移家庭，在人山人海中，遇到我后与我亲近。他很高兴地把全部画作赠送给我，这可比美玉珍贵得多，远远超过千百倍价值。睡榻边清风吹拂没有暑气，几枝竹子如同仙露般超凡脱俗。

美盛的样子，多形容草木茂盛而美好，出自《诗经·卫风·淇奥》‘瞻彼淇奥，绿竹猗猗。’；竹笋的别称，出自宋·梅尧臣《韩持国遗洛笋》诗：‘龙孙春吐一尺芽，紫锦包玉离泥沙。’；美玉，常用来比喻美好的诗文或杰出的人才，出自《诗·秦风·渭阳》‘何以赠之？琼瑰玉佩。’

从文学手法上看，开篇直接点明‘高人’与‘竹’的联系，以一种开门见山的方式奠定了高雅的格调。在描写竹子时，‘横斜疏密，各具精神’，简洁而生动地概括出所画竹子的形态神韵，运用白描手法，给读者留下想象空间。‘猗猗朱栏曲沼，待微风、细雨与传兴。苔径低拖凤尾，石林丛长龙孙。’此几句将竹子置于具体的环境之中，如朱栏曲沼、苔径石林等，通过环境的烘托，更显竹子的高雅清幽，动静结合，赋予竹子一种灵动的美感。情感表达上，作者对竹子的喜爱之情溢于言表，同时也对赠予他画作之人充满感激。在意境营造方面，营造出一种清幽高雅、超凡脱俗的意境，使读者仿佛置身于一个充满竹韵的世界。主题思想围绕着竹子展开，既体现了竹子的高雅象征，也表达了对画竹之人以及竹画的珍视。