钱舜举清晖堂所写戏婴图为临淮顾谦赋

石榴花盛开，白日漫长，锦绣的屏风如同展开的十二幅云锦。午后的时刻深沉，漏壶的初刻已过，女子懒于梳妆，发簪也不整。一位女子面朝南身着金缕衣裳，两位女子在两边侍奉不相上下。她们修长地围坐观看儿童嬉戏，彩笔和雕弓堆满了象牙床。三位女子像雁行般鼎足而立，玉阶上随着脚步发出双珰的鸣声。用嘴轻抚婴儿爱意入骨，欢声笑语仿佛能在昭阳殿听到。一位女子下来收起锦制的儿童肚兜，亲自为孩子浇上兰汤沐浴。孩子秀美得如同化生童子，银盆里的水暖融融且有芙蓉香。一位女子眼神流转还未停止，手中拿着擦拭的巾帕洁白似吴地的霜。两个小丫鬟神情闲适，纨扇未动而和暖的风也觉清凉。苕溪的画家首推钱舜举，情思柔婉在画坛独步。摩挲旧画本是多么难得，它从清晖堂流传至今。有才华的人不说顾恺之，鉴赏者想要以千金来博取名画。《螽斯》《麟趾》那样的诗还可以再创作，我要为您击节歌唱周王。

鸟上下飞。引申为不相上下，互相抗衡。；形容修长的样子。；毛笔。以斑竹为杆，故称斑管。；像鼎的三只脚一样，比喻三方面对立的局势。这里形容三位女子的站位。；佛教用语，指无所依托，借业力而出现的化生有情类。这里形容婴儿的秀美。；转眼。盻，看。

从文学手法上看，这首诗运用了细致的描写手法，如对人物的服饰、动作、神态等进行了详细描绘，像“一姬南面金缕裳，两姬夹侍相颉颃”，通过人物的方位、服饰和彼此的关系展现画面布局。在意境营造方面，描绘出一幅慵懒而又温馨的画面，如“沉沉午漏下初刻，搔头不整慵来妆”，通过午漏这一时刻和女子慵懒梳妆的状态营造出闲适的氛围。情感表达上，诗人对画中的场景充满喜爱与赞赏之情，从对画中人物细致入微的描写中可感受到。主题思想上，既有对钱舜举画作的赞美，又借画中场景传达出一种家庭的温馨和睦之感。诗中对画的描述犹如展开一幅画卷，从人物到场景，逐步呈现，生动而富有层次感。