上行杯
清 · 周岸登 · 诗词
微微的寒霜侵入帐幕，鸳鸯被显得沉重。残梦带着烟雨飘逝。蜡烛流下凄然的泪，浸染枕头的啼痕已经过了一年。精心画就的双眉，忧愁却依然存在。把雉鸟唤作枭鸟怎么能快乐呢？梦境害怕天空高远，零乱的秋魂不可招回。马鞭丝缕缓缓拂动，带着香风。换乘的马轻盈地踏着紫色的马笼头。翠羽装饰和美玉晶莹，油壁车匆匆而过，再难相见。雨花如弹指挥间惊起飞扬的尘土。杜鹃催春，春天的景象已改变。今晚坠入梦境，轻轻地追逐着高飞在云罗之上的雁影。杏花如烟雾般凝结在鬓发，衣服香气浓重。瘦马骄傲地驮着人在花下相送。雾气打湿了双鸾（此处可理解为发饰之类），在云廊稍作停留整理被雾水打湿的发鬟。春天的马驹在湘帘外相对起舞。穿着如霞般粉袖长裙如同天女的队列。镜子里脸色泛红，不许啼哭后的妆容有一半消退。钓丝被春风吹得与春天的涟漪一样沉重。柳絮点在浮萍上，让人怀疑鱼饵在动。水面泛起皱纹直到河岸，脉脉含情的微波难以托付。鱼在飘香的波浪里，桃花还在。柔弱的柳树纤细的腰肢告别旧日的衣带。害怕度过美好的夜晚，怨恨和忧愁的丝线有万条之多。测风向的相风慢慢地转动着铃竿。忧愁的鬓发在春天的花雨中被送走。春雨中的楼阁春天将尽，紫色和红色的花朵羞惭得不忍去看。欺骗人眼目的花影斑斓而无赖。哪怕是无情之物却偏偏有姿态。疲倦地踏上芳郊，瘦弱地依靠着孤竹手杖走过短桥。春天的山峦慵懒，如同含烟的蛾眉浓重。学着和西边房舍的人一起长久地皱眉。映入眼中的是草木芊绵，无边无际的林花像是在为杜鹃啼哭。鸾枝低掩着，啼叫的黄莺还在。远方的梦被惊回鸡鹿塞（地名）。醒来更加无聊，隔着雨珠串成的帘子听到遥远的漏滴声。
绣有鸳鸯的被子，常被用来表示夫妻或情侣的亲密关系或离别思念等情感中的相关意象。；指女子的双眉，古代常以蛾眉来形容女子眉毛的美丽，这里是描写女子的妆容。；翠羽指翠鸟的羽毛，可用于装饰；明玕指美玉。这里形容华丽的装饰。；一种车名，因车壁用油涂饰而得名，在古代诗词中常与女子出行或爱情相关。；春天的马驹，这里是一种具有春天特色的景象描写。；用湘妃竹做的帘子，具有一种典雅的意象。；古代观测风向的仪器，这里作为一种环境描写的元素。；指手杖，多为竹制，‘孤’体现出一种孤独感。；古塞名，在诗词中多表示遥远的边塞之地，常与征戍、思乡等情感相关。；珠饰的窗户或帘子，营造出一种精致而略带哀愁的氛围。
这首词在文学手法上较为多样。首先，多处运用了借景抒情的手法，如‘微霜侵幕鸳衾重’‘雨花弹指惊尘快’等句，通过描写微霜、雨花等景象来烘托人物的愁绪。在意境营造方面，词中构建了一种凄美、哀怨的氛围，无论是残梦、蜡泪，还是啼痕、瘦马等意象，都组合成一种充满忧伤和惆怅的意境。情感表达上，整首词弥漫着深深的哀愁，有对时光流逝的感叹，像‘杜宇催春春事改’；有对离别的痛苦，如‘油壁匆匆再见难’；还有对自身境遇的无奈与忧愁。主题思想围绕着愁绪展开，将身世之感、时光之叹、离别之苦等多种情感交织在一起，通过一系列细致的景象描写和情感抒发，展现出一个充满哀怨与惆怅的内心世界。在词的结构上，以多个不同的场景片段组合，似断实连，从不同侧面表现主题。
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