十二月初一日梅厅展墓

两座坟墓相距不过一牛鸣叫之地，半途中两位兄长相继离世让我悲痛万分。回到故乡怎能够忍受成为孤独之人，（兄长们）弃官（而去）已等不到（我与他们）同生。依依的山色可供泪水沾湿衣袖，失意怅惘的湖光陪伴我进入城中。只能向着酒杯去寻找那破碎的梦，可梦中的痕迹与恨意都不够清晰分明。

这里指去世。捐，舍弃生命，出自《史记·屈原贾生列传》‘宁赴常流而葬乎江鱼腹中耳，又安能以皓皓之白而蒙世之温蠖乎？乃作《怀沙》之赋，于是怀石遂自投汨罗以死。屈原既死之后，楚有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以赋见称；然皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏。其后楚日以削，数十年竟为秦所灭。自屈原沉汨罗后百有余年，汉有贾生，为长沙王太傅，过湘水，投书以吊屈原。’；沾湿衣袖。袂，衣袖，如‘张袂成阴’（《晏子春秋·内篇杂下》）。；失意的样子，形容惆怅、迷惘的神态。

从文学手法上看，首联‘双坟才距一牛鸣，中道相捐痛两兄’运用了夸张的手法，‘一牛鸣’极言两座坟墓距离之近，却阴阳相隔，衬托出对兄长离世的悲痛。颔联‘归里何堪成独客，弃官已不待同生’直抒胸臆，表达出回到故乡却失去兄长陪伴的孤独之感，以及兄长弃官早逝不能相伴同生的遗憾。颈联‘依依山色供沾袂，惘惘湖光伴入城’情景交融，依依的山色、惘惘的湖光都染上了诗人的悲痛情绪，山色可供沾袂，湖光伴人入城，将无形的哀伤具象化。尾联‘剩向酒杯寻断梦，梦痕和恨欠分明’以借酒寻梦却梦痕和恨都不分明的描写，写出了内心深处的迷茫与痛苦。在情感表达方面，全诗弥漫着对兄长去世的悲痛、失去兄长后的孤独、与兄长不能同生的遗憾等复杂情感。在意境营造上，通过描写山色湖光，构建出一种孤寂、哀伤、怅惘的意境。主题思想围绕着对兄长的悼念以及自身孤独、痛苦的情绪展开。