探春慢·吴社诸子用白石韵连句见寄，和原韵答之

在吴地的山塘，秦淮河的水阁，秋天的星辰处在同一分野之下。游子的衣袖沾染着离别的泪水，诗囊背负着华美的辞章，换来的是满溢的诗愁。多少在酒樽前的憾恨，对着这样的江山也懒得去书写描绘。明月下在青溪吹奏笛子，与蒋侯悠闲地共话。惆怅地在苏州台离别，徒然对着金城流泪，又重新握住如丝的柳条。六朝的达官显贵，百年来的人物，只剩下夕阳下艳丽的梅花。酒醒后全然无话，只能在梦中追逐着潮水声向东而去。什么时候在西楼，挑着灯还谈论今夜之事。

诗囊。相传唐李贺出游时，让小奴背一锦囊，每有所得，即书投囊中。；懒，困倦，这里表示没有心情。；水滴下，这里指流泪。；同‘只’，仅仅。；形容梅花艳丽的样子，这里暗指繁华过后的残景。

从文学手法上看，此词多处用典，如‘蒋侯’等典故的运用，增添了作品的文化底蕴和历史感。词中情景交融，像‘吴市山塘，秦淮水阁，秋星同一分野’描绘出一种秋夜的空旷寂寥之景，奠定了全词的感伤基调，景中蕴含着词人的羁旅愁思与身世之感。在情感表达方面，充满了惆怅、哀愁的情绪。既有对往昔繁华不再的叹惋，如‘六代衣冠，百年任务，祇剩夕阳梅冶’，感慨六朝的盛景消逝，只剩残景；又有离别时的不舍与悲伤，‘客袖啼红，奚囊背锦，赢得诗愁满马’形象地写出了游子离别的愁苦。在意境营造上，营造出一种清冷、孤寂、落寞的秋夜意境。主题思想围绕着羁旅愁思、历史兴亡、离别感伤展开，词人通过对吴地秋夜景色的描写，结合历史的回顾与自身的离别之情，表达出对时光易逝、盛景难再的无限感慨。