庭梅盛开与施秋官黄司训联句三首

多少年来在京城都会梦到梅花，那香气和影子实在适宜隐士的家。兴致涌起在房檐下频繁地向梅花索求笑容（观赏梅花），吟成诗句后就煮雪烹茶（以梅花为友相伴）。向来那些大红大紫的花卉实在是无趣得很，从此以后这梅花的孤高哪里有边际。深深觉得林逋先生爱梅之心太苦，（如今我与梅花）互相观看只赢得两鬓斑白。

隐退之士，这里指隐士。；取笑，这里指逗弄梅花，把梅花拟人化，出自范成大《岭上红梅》‘到处皆诗境，随时有物华。应酬都不暇，一岭是梅花……只言花是雪，不悟有香来。 惆怅江南北，青山欲暮时。 回头风袖飘， 高情应未消。 梦绕吴山却， 愁沾楚雨遥。 玲珑绿醑（xǔ）荐， 错落玉花飘。 把玩真堪惜， 凋零只自销。 罗浮山下月， 勾引酒愁添。 惆怅前春梦， 离亭语未厌。 且当呼阿环， 乘兴弄梅花。 莫学痴儿女， 娇嗔恋物华。 南北枝头上， 春风独往还。 寒心未肯随春态， 酒晕无端上玉肌。 诗老不知梅格在， 更看绿叶与青枝。 相逢只怪影亦好， 归去始惊身染香。 乱点莓苔多莫数， 偶粘衣袖久犹香。 绿阴青子真堪画， 残雪余寒未肯消。 晚日未抛诗笔砚， 夕阳空望郡楼台。 从来万事嫌高格， 莫怪梅花着地垂。 小院栽梅一两行， 画空疏影满衣裳。 冰华化雪月添白， 一日东风一日香。 檐间双鹊惊残梦， 窗外孤梅带夕阳。 隔屋吹香先领略， 横枝比玉不寻常。 只愁花谢香难继， 多买胭脂画海棠。 寒夜客来茶当酒， 竹炉汤沸火初红。 寻常一样窗前月， 才有梅花便不同。 种梅临水傍， 似我旧柴桑。 湖水清且广， 梅枝瘦更芳。 此地无车马， 当时有栋梁。 晚来风细细， 吹落半窗霜。 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎， 不须檀板共金樽。 白鸥问我泊孤舟， 是身留， 是心留？ 心若留时， 何事锁眉头？ 风拍小帘灯晕舞， 对闲影， 冷清清， 忆旧游。 旧游旧游今在否？ 花外楼， 柳下舟。 梦也梦也， 梦不到， 寒水空流。 漠漠黄云， 湿透木棉裘。 都道无人愁似我， 今夜雪， 有梅花， 似我愁。 前村深雪里， 昨夜一枝开。 风递幽香出， 禽窥素艳来。 明年如应律， 先发望春台。 数萼初含雪， 孤标画本难。 香中别有韵， 清极不知寒。 横笛和愁听， 斜枝倚病看。 朔风如解意， 何必摧残枝。 梅雪争春未肯降， 骚人搁笔费评章。 有梅无雪不精神， 有雪无诗俗了人。 日暮诗成天又雪， 与梅并作十分春。 已见寒梅发， 复闻啼鸟声。 心心视春草， 畏向阶前生。 折梅逢驿使， 寄与陇头人。 江南无所有， 聊赠一枝春。 陆凯与范晔相善， 自江南寄梅花一枝， 诣长安与晔， 并赠诗曰：‘折梅逢驿使， 寄与陇头人。 江南无所有， 聊赠一枝春。’ 从此， 折梅相赠， 成为朋友间表示思念的一种方式。 这里‘索笑’也是一种对梅花充满喜爱的互动方式。；岂，难道，表示反问。；指林逋，北宋著名隐逸诗人，终生不仕不娶，无子，惟喜植梅养鹤，自谓 ‘以梅为妻，以鹤为子’，人称‘梅妻鹤子’。这里提及他表达对其爱梅之深的一种感慨。

从文学手法上看，首联中‘京国梦梅花’通过写在京城思念梅花，运用了虚实结合的手法，将往昔对梅花的思念与眼前梅花盛开的实景相联系。‘香影真宜退士家’描绘出梅花的香气和影子与隐士的家很相宜，从侧面烘托出梅花的高洁品质。颔联‘兴动巡檐频索笑’中的‘索笑’将梅花拟人化，仿佛梅花是可以与之互动、能笑的友人，富有情趣；‘吟成煮雪一烹茶’则把赏梅、吟诗与煮雪烹茶这些高雅的活动联系起来，营造出一种闲适高雅的氛围。情感表达上，既有对梅花孤高品格的赞美，如‘此去孤高讵有涯’，又有对岁月流逝的感慨，像‘相看赢得鬓双华’。在意境营造方面，通过对梅花的香影、孤高以及与赏梅相关的高雅活动的描写，构建出一种清幽、高洁、闲适又略带寂寥的意境。主题思想上，借对梅花的欣赏与感慨，表达了对梅花品格的向往，同时也流露出对时光易逝的喟叹以及对隐士般生活的憧憬。