晚春二首

狂风席地卷来，像是要主宰晚春的景象，落花覆盖在水面上，几乎要形成云朵。它面向人时依旧保持着旧时的面容，只有松柏（苍官、此君）还是老样子。

在最后，此处用作动词，读diàn，拟人化地表示狂风像是晚春最后的主宰者。；指松柏。传说秦始皇上泰山封禅，遇暴风雨，躲在松树下避雨，封松树为‘五大夫’，后人称松为‘苍官’。；竹子的代称，这里和苍官一起指代松柏等不变之物，出自《晋书·王徽之传》：‘尝寄居空宅中，便令种竹。或问其故，徽之但啸咏，指竹曰：‘何可一日无此君邪！’后来‘此君’就成为竹的代称，这里借指松柏。

从文学手法上看，首句‘卷地狂风殿晚春’中的‘殿’字运用了拟人的手法，将狂风拟人化，好像狂风在晚春的舞台上充当着主宰者的角色，生动地描绘出狂风的强劲以及晚春时节风卷残花的景象。‘落花盖水欲成云’通过落花与水的描写，构建出一幅凄美且富有动态感的画面，落花的多而厚，在水上仿佛要化为云朵，给人以强烈的视觉冲击。情感表达方面，全诗整体流露出一种对晚春景象的独特情感，既有对晚春落花衰败景象的描绘，又有一种对不变之物（苍官与此君，即松柏）的肯定，似乎暗示着在时光变迁、美好事物消逝的过程中，还有一些坚守不变的东西值得赞赏。在意境营造上，诗中描绘的狂风、落花、水面等景象组合起来，形成了一种有些萧索但又蕴含希望（松柏的不变）的晚春意境。主题思想上，主要探讨了时光的流转、事物的变化与不变，通过晚春的景象来引发人们对自然规律以及在变化中坚守之物的思考。